La porte Saint-Honoré, 2ème du nom, était située devant
l’actuelle Comédie-Française. La butte des Moulins, à l’intersection des
actuelles rue Sainte-Anne et rue des Petits-Champs, formée par la haute voirie
Saint-Honoré et les déblais de construction de l’enceinte d’Étienne Marcel et
de Charles V, dont cette porte était l’entrée ouest, était suffisamment
importante pour fournir un point d’appui à l’assaut que Jeanne d’Arc et les
Armagnacs lancèrent contre Paris, entre ladite porte Saint-Honoré et la porte
Saint-Denis, le 4 septembre 1429.
Après cette
date, elle s’est encore augmentée, et la butte Saint-Roch aussi, des nouveaux
travaux de défense qu’à l’été de 1536 François Ier confie au cardinal Jean
du Bellay pour parer à une éventuelle offensive de Charles Quint. À ce moment,
l’état de la vieille fortification est piteux, si l’on en croit Rabelais,
protégé du cardinal, qui fait dire à Panurge : « Voyez donc ces
belles murailles. Oh ! qu’elles sont solides et bien propres à garder les
oisons en mue ! Par ma barbe, elles sont bien minables pour une ville
comme celle-ci, car une vache d’un seul pet en abattrait plus de six
brasses ».
Les deux
buttes, longtemps hérissées d’un gibet et de moulins, seront aplanies, pour la
moindre en 1670, en même temps que le Roi-Soleil sonne la fin du Paris fortifié
et fait de sa capitale une ville ouverte.
- place du
Palais-Royal : Le Petit-Bourbon en passe d’être démoli, la troupe de
Molière, en 1660, se transporte dans le théâtre de l’ancien Palais-Cardinal, une salle de
douze cents places que Richelieu a inaugurée vingt ans plus tôt avec, il a tous
les talents, des pièces écrites de sa propre main. Au répertoire de Molière, Le Dépit amoureux et Le Cocu imaginaire. Cette dernière pièce
propitiatoire, peut-être, son auteur s’apprêtant à épouser Armande Béjart, la
fille de la maison dans laquelle il vient d’emménager, en haut de la rue
Saint-Thomas-du-Louvre, du côté ouest, là où elle s’élargit pour devenir la
place du Palais-Royal.
Le Régent,
installé au Palais-Royal, meurt, frappé d’apoplexie, en 1723. Louis XV
règne officiellement ; il n’exercera la réalité du pouvoir que vingt ans
plus tard. Ce temps approche lorsqu’au Café
de la Régence, sur la place du Palais-Royal, tout à côté de la maison où
Molière a rencontré Armande Béjart, Denis Diderot
et Jean-Jacques Rousseau sont
présentés l’un à l’autre.
« Le café
est très en usage à Paris : il y a un grand nombre de maisons publiques où
on le distribue », affirment les Lettres persanes de Montesquieu, censément écrites entre
1712 et 1720. « L’effet en fut incalculable, - n’étant pas affaibli,
neutralisé, comme aujourd’hui, par l’abrutissement du tabac. On prisait, mais
on fumait peu », assure Michelet
qui attribue au café « l’explosion de la Régence et de l’esprit nouveau,
l’hilarité subite, la risée du vieux monde, les saillies dont il est criblé, ce
torrent d’étincelles »…
L’établissement, tenu par Rey,
qui lui a donné ce nom dès le début de la Régence, est avec le café Marion, impasse de l’Opéra
(aujourd’hui début de la rue de Valois), le lieu où se fait l’opinion. On y
trouve le Journal de Paris, cantonné
aux questions artistiques, qui est crié à 5 sols là comme dans les jardins
publics, la Gazette, toujours publiée
au Louvre, qui paraît maintenant le lundi et le vendredi, et des placards et
libelles plus officieux. On y joue aux échecs. « Si le temps est trop
froid, ou trop pluvieux, confesse Diderot par la voix du Neveu de Rameau, je me
réfugie au Café de la Régence ; là, je m’amuse à voir jouer aux échecs.
Paris est l’endroit du monde, et le Café de la Régence est l’endroit de Paris
où l’on joue le mieux à ce jeu. C’est chez Rey que font assaut Legal le
profond, Philidor le subtil, le solide Mayot... »
On aperçoit, par la baie de
droite, le Mercure et la Renommée sculptés par Coysevox pour l’abreuvoir de Marly,
amenés en 1719 sous les fenêtres du palais des Tuileries. On voit par la baie
de gauche les esclaves de l’ancienne statue de la place des Victoires. Louis XIV
n’assista pas, pour cause de fistule, à son inauguration, le 18 mars 1686.
Finalement pédestre et en bronze doré, haute de 4 m, elle était posée sur un
piédestal haut de 7, où étaient enchaînés, aux quatre angles, des esclaves
figurant l’Empire, l’Espagne, la Hollande, et le Brandebourg. Le Louvre les
conserve parce que la Révolution, qui n’était point chauvine, ne voulait point
offenser ces nations en place publique et en avait débarrassé la statue.
A l’emplacement de l’actuel
pavillon Turgot, l’hôtel de Rambouillet
: Catherine de Vivonne en a tracé elle-même les plans et a créé un style :
des pièces en enfilade, de grandes portes-fenêtres s’ouvrant du sol au plafond,
des alcôves et leurs ruelles – l’espace entre lit et cloison – qui délimitent
le lieu de la nouvelle sociabilité. La « Chambre bleue » de la marquise a vite
été « la Cour de la Cour », c’est-à-dire le comble de la politesse. Il y a eu le Louvre des soldats et de l’intrigue, et il y a eu
en réaction, dès 1610, dans cette même rue Saint-Thomas qu’il habite, un peu
plus bas, l’anti-Louvre : l’hôtel
de la marquise de Rambouillet.
C’est aussi le réservoir de l’esprit précieux dans lequel Molière puise en
voisin pour en railler les ridicules. Sans compter que le marquis de
Montausier, qui soupira dix ans pour la fille de l’hôtesse et composa pour
elle, avec le renfort de quantité d’autres beaux esprits, La Guirlande de Julie,
bouquet de soixante-deux poèmes la célébrant sous les traits de trente fleurs,
passe pour être le modèle de l’Alceste du Misanthrope.
« À l’époque du 10 août 1792, il
y avait sur la place du Carrousel, écrit Louis
Blanc, une boutique qu’occupait Fauvelet, frère de Bourrienne. Pendant que
le peuple assiégeait le château, un homme, du haut des fenêtres de cette
boutique, jouissait du spectacle : c’était un officier renvoyé du service,
fort pauvre, très embarrassé de sa personne, et qui avait dû former, pour
vivre, le projet de louer et de sous-louer des maisons. Il se nommait Napoléon
Bonaparte. Napoléon encore ignoré par la Révolution et la regardant faire, que
de choses dans ce rapprochement ! Or tout ce qu’il suggère, la boutique de
Fauvelet le disait au passant : qui ne la regretterait ! »
Pas de regrets
chez Balzac pour qui « Ces prétendues maisons ont pour ceinture un marais
du côté de la rue de Richelieu, écrit-il en 1846, un océan de pavés moutonnants
du côté des Tuileries, de petits jardins, des baraques sinistres du côté des
galeries et des steppes de pierre de taille et de démolitions du côté du vieux
Louvre. »
« Lorsqu’on passe en
cabriolet le long de ce demi-quartier mort, poursuit la Cousine Bette, et que le
regard s’engage dans la ruelle du Doyenné, l’âme a froid, l’on se demande qui
peut demeurer là ? »
Une dizaine d’années plus tôt,
demeuraient là, et Balzac le sait parfaitement, Gérard de Nerval et Théophile
Gautier, Arsène Houssaye, leurs amours de passage, et Eugénie Fort et Jenny
Colon, pour ne rien dire des peintres Nanteuil,
Corot, Chassériau venus y peindre les décors des fêtes, Gavarni et Alphonse Karr, et tous les
locataires distingués de l’impasse – il y en avait donc –, qui n’étaient
« reçus qu’à condition d’amener des femmes du monde, protégées, si elles y
tenaient, par des dominos et des loups ».
« Voici
bientôt quarante ans que le Louvre crie par toutes les gueules de ces murs
éventrés, de ces fenêtres béantes : Extirpez ces verrues de ma face ! On a sans
doute reconnu l’utilité de ce coupe-gorge, et la nécessité de symboliser au
cœur de Paris l’alliance intime de la misère et de la splendeur qui caractérise
la reine des capitales », s’indigne encore Balzac.
Il reviendra au
Second Empire de cautériser la cour du Carrousel – et d’emporter du même coup
un souvenir du glorieux oncle. Déplorant, comme tant d’autres, la brutalité
haussmannienne, Louis Blanc regrette, au lieu de tout ce que « la boutique
de Fauvelet disait au passant », de ne plus trouver que le silence des
pierres.
Il reviendra également à
Napoléon III d’achever, le 14 août 1857, le « grand dessein »,
toujours pendant depuis Henri IV : la réunion du Louvre et des
Tuileries par le nord.
Rue de Rivoli. Jusqu’à la hauteur
de la rue de l’Échelle, on est sur son prolongement des années 1852-55. Ce fut l'une des premières opérations d'Haussmann: confiée aux Pereire, elle devait être achevée pour l'Exposition universelle de 1855. Au
n°190, sur le tronçon primitif d’après 1806, on peut voir la seule porte
ancienne conservée.
Au Musée des Arts déco se
trouvent :
- les boiseries de la chambre
à coucher du baron Hope. Lorsqu’en 1838 le baron William Hope, richissime
banquier d’origine anglo-hollandaise, achète l’hôtel particulier du 57, rue
Saint-Dominique, que Brongniart a construit pour la princesse de Monaco
(actuelle ambassade de Pologne), il confie à l’architecte Achille-Jacques Fedel
(1785-1860), peu connu, le soin d’en faire une somptueuse demeure dans le
nouveau goût inspiré de la Renaissance. L’hôtel sera racheté par le baron
Achille Seillière, donné à sa fille, princesse de Sagan, mariée à Boson de
Talleyrand-Périgord. La guerre de 1870, la Commune suspendront à peine ses
fêtes fastueuses. En 1880, en costume d’Esther, elle accueillera mille cinq
cents invités ; en 1884, elle donnera son bal des Paysans, l’année suivante, son bal des Bêtes qui la verra déguisée en paon.
« Est-ce que ce n’est pas
assez faux chic, assez snob à côté, ces Sagan ? , demande le Bloch de
Proust dans Le Côté de Guermantes.
- le lit de parade en bronze de la célèbre Valtesse de la Bigne, le futur modèle de Nana,
créé en 1877 par Barbedienne pour Édouard
Lièvre ; au musée des Arts Déco depuis 1911. Deux cupidons nus à la tête,
2 lampes au pied, 2 portières pour entrer dans son enceinte, un dais très haut
avec de lourdes draperies. Il trônait dans le magnifique hôtel particulier
construit par Jules Février en 1876 à l’angle du boulevard
Malesherbes (n° 98) et de la rue de la Terrasse. Zola, dans Nana, le transplante à l’angle de
l’avenue de Villiers et de la rue Cardinet (carrefour du lycée Carnot, qui
n’existe pas encore puisque Nana meurt en juillet 1870 tandis que le lycée est
de 1874).
- la chambre, le boudoir et la salle de bains de l’appartement privé de
la grande couturière Jeanne Lanvin. Aménagé en 1924-1925 par le décorateur
Armand-Albert Rateau, rue Barbet-de-Jouy, l’ensemble est somptueux avec ses meubles en bronze à
patine antique ou en bois doré. Vers 1920, la couturière Jeanne Lanvin, dont les robes donnent aux jeunes filles « un
air de fantaisie poétique qui les apparente à celles de Francis Jammes et de
Marie Laurencin », à en croire Louise de Vilmorin, achète pour sa fille
chérie un pavillon de la rue Barbet-de-Jouy que laisse « la Marquise rouge »
Arconati-Visconti (1840-1923), salonnière dreyfusarde, républicaine et athée. Ancienne
élève de l’École des Chartes et de l’École du Louvre, celle-ci aimait à
s’entourer de beaux esprits, hommes politiques, historiens d’art, artistes
parmi lesquels on comptait Jean Jaurès ou Raymond Koechlin. Passionnée, elle avait
réuni à partir de 1890 une importante collection d’objets, de meubles et de
boiseries du Moyen Âge et de la Renaissance avec l’aide d’un ami antiquaire :
Raoul Duseigneur. Nous lui devons en particulier des boiseries et une cheminée
de la fin du XVe siècle ainsi qu’une importante collection de pièces
d’orfèvrerie, de la vaisselle et des bijoux du XIXe siècle.
Jeanne Lanvin fera construire pour elle-même
au n° 16, à côté, une annexe que décorera Armand Rateau : dans sa chambre,
des tableaux qui, s’ils sont signés Renoir, Bonnard, Vuillard, etc., ont tous
en commun de représenter des ateliers de modiste, le décor des débuts de la
désormais célèbre couturière. Son grand salon est un musée de quatre cents
œuvres, toutes à sujet féminin, et le lieu des défilés annuels de sa maison.
Au sud de l’actuel pavillon de
Marsan, était dans le palais des Tuileries la salle des Machines : un vrai théâtre, voulu par Mazarin, en
1662, après que Molière a joué dans la salle des cariatides du Louvre, devant
la cour, L’Étourdi, Les Précieuses ridicules, George Dandin. Mais cette « salle
des Machines » a une acoustique qui s’avère décevante et Molière préfèrera
donner encore L’École des femmes et Le Mariage forcé dans la salle des
Cariatides.
Quand Voltaire rentre à Paris
après vingt-cinq ans d’exil, en 1778, le palais des Tuileries est toujours vide
de toute présence royale depuis l’enfance de Louis XV, même si
Marie-Antoinette, à l’avènement de son époux, a manifesté le désir de s’y
installer. C’est la Comédie-Française qui est maintenant depuis huit ans dans
« la salle des Machines », et sa situation, entre le parc et la cour
du Carrousel, a déjà doté les acteurs de cet argot de métier, désormais
consacré, qui oppose un « côté jardin » à un « côté
cour ».
Là où sera percée la rue de
Rivoli, on trouve une carrière, au droit des numéros impairs de la rue
Saint-Roch, puis un manège de 120 m de long par 20 m de large qui s’étend
jusqu’à l’actuelle rue de Castiglione ; il a été construit pour
l’éducation du jeune Louis XV, présent au château des Tuileries de 1715 à
1722. Derrière le manège, le monastère des Feuillants, religieux de l’ordre de
Citeaux.
Paris, depuis
longtemps, ne plaisait plus aux rois. Quand un souverain vient enfin habiter
les Tuileries, la Révolution y entre avec lui. Le « boulanger, la
boulangère et le petit mitron » y emménagent, contraints et forcés, le 6
octobre 1789. L’Assemblée nationale s’installe dans la salle du Manège,
jouxtant le parc, le long de la terrasse des Feuillants. La société des Amis de la Constitution, ce
club constitué par des députés bretons, qui compte maintenant un millier de
membres, loue le couvent des Jacobins.
C’est dans ce
périmètre que s’écrit la geste révolutionnaire : le roi s’échappe des
Tuileries le 21 juin 1791, y est ramené quatre jours plus tard. Sa fuite
promeut l’idée républicaine. Aux Jacobins, les partisans d’une monarchie
constitutionnelle, La Fayette en
tête, font alors sécession et s’en vont installer au couvent voisin leur Club des feuillants, à quatre louis
d’or par tête. Dans l’église, dont il a fait son atelier pour la circonstance, Jacques Louis David est en train de peindre Le
Serment du Jeu de paume, le 20 juin 1789.
Au jour
anniversaire dudit serment, le 20 juin 1792, la foule, menée par le brasseur Santerre, marche sur les
Tuileries : le roi a remplacé des ministres brissotins par des ministres
feuillants ; il lui faudra boire à la santé de la nation, coiffé d’un
bonnet phrygien. Le 10 août, la patrie en danger, les émigrés de Coblence et
leurs alliés austro-prussiens menaçant Paris d’« une vengeance exemplaire
et à jamais mémorable », et le roi soupçonné de complicité, les sections,
fédérés de Marseille en tête, donnent l’assaut aux Tuileries. La famille royale
escalade en toute hâte les marches de la terrasse des Feuillants, gagne la
salle du Manège, s’y place sous la protection de l’Assemblée législative. Elle
passe là trois longues nuits, au terme desquelles le roi est suspendu.
C’est dans cette salle du Manège
que la République, la première, est proclamée le 21 septembre. C’en est fini du
Club des feuillants ; Robespierre est l’âme des Jacobins ; la
guillotine se dresse dans la cour du Carrousel.
En mai 1793 seulement, quand la
Convention, quittant le Manège, s’installe dans la salle des Machines, elle
fait débarrasser de la guillotine la cour du Carrousel, sur laquelle donnent
maintenant ses fenêtres.
Au 194bis, rue de Rivoli (coin
rue St-Roch), une plaque indique que Vauban est mort à cet emplacement. Vauban
était l’auteur d’un projet de réforme fiscale qu’il avait adressé à Louis XIV,
et dont certains ont pu penser qu’il aurait été susceptible d’éviter la
Révolution, mais on avait fait lapider, au pilori situé au débouché du
prolongement aujourd’hui imaginaire de la rue Mondétour dans la rue Rambuteau,
en février 1707, cette œuvre qui portait le titre de Dixme royale.
De la terrasse des Feuillants, on
évoque la « perspective triomphale » :
La première entrée solennelle aux
Tuileries par le jardin, celle d’un ambassadeur turc, n’avait eu lieu qu’en
1721. La Renommée et Mercure de Coysevox, installés depuis
deux ans, étaient naturellement tournés vers le palais.
Le Comité de
salut public, qui n’entend pas faire de la place de la Révolution la place des
supplices, se préoccupe de son embellissement, - la décision est du 5 floréal
an II, soit le 24 avril 1794 -, et confie à David, par exemple, d’amener à leur
tour les chevaux numides domptés par des Africains, qui avaient été élevés d’un
seul bloc de marbre par Coustou pour
remplacer les Coysevox à l’abreuvoir de Marly, et de les placer à l’entrée des
Champs-Élysées.
Quand ils le seront
effectivement, entre juillet et septembre 1795, les dompteurs qui les flanquent
sont tournés vers la place et regardent donc, comme la Renommée et le Mercure
de Coysevox, les Tuileries. La République, comme les rois, envisage toujours notre
place de la Concorde comme mieux faite pour être traversée du regard, depuis
les Tuileries, qu’empruntée par des gens ; elle y voit une perspective
plus qu’un espace.
Longtemps encore, entre côté
jardin et côté cour, le cœur des souverains continuera de balancer. En 1808, à
l’apogée de son règne, c’est à la cour que Napoléon, avec l’arc de triomphe du
Carrousel, donne une entrée grandiose. Finalement, c’est la IIIe République qui
tranchera. Le Consulat et l’Empire, par le percement des rues de Rivoli, de
Castiglione, etc., avait effacé alentour les souvenirs de la République ;
la République se résout, en 1883, à l’arasement du palais des Tuileries en tant
que symbole de la monarchie. C’était sans doute une ruine au toit crevé depuis
la Commune, mais le gros œuvre tenait bon.
[Beaucoup de ses matériaux ont
été remployés au château de la famille Pozzo di Borgo à la Punta, à Alata, en
Corse (près d’Ajaccio).] Cet obstacle levé, « la voie triomphale »,
comme la flèche recule sur la corde que tend l’archer, allait s’ancrer entre
les bras du Louvre, au cœur même de Paris.
On quitte la terrasse des
Feuillants par la grille de la rue de Castiglione. Balzac, La Femme de 30 ans :
« Au commencement du mois d'avril 1813, il y eut un dimanche dont la
matinée promettait un de ces beaux jours où les Parisiens voient pour la
première fois de l'année leurs pavés sans boue et leur ciel sans nuages. Avant
midi un cabriolet à pompe attelé de deux chevaux fringants déboucha dans la rue
de Rivoli par la rue Castiglione, et s'arrêta derrière plusieurs équipages
stationnés à la grille nouvellement ouverte au milieu de la terrasse des
Feuillants. Cette leste voiture était conduite par un homme en apparence
soucieux et maladif ; des cheveux grisonnants couvraient à peine son crâne
jaune et le faisaient vieux avant le temps ; il jeta les rênes au laquais à
cheval qui suivait sa voiture, et descendit pour prendre dans ses bras une jeune
fille dont la beauté mignonne attira l'attention des oisifs en promenade sur la
terrasse. La petite personne se laissa complaisamment saisir par la taille
quand elle fut debout sur le bord de la voiture, et passa ses bras autour du
cou de son guide, qui la posa sur le trottoir, sans avoir chiffonné la
garniture de sa robe en reps vert. Un amant n'aurait pas eu tant de soin.
L'inconnu devait être le père de cette enfant qui, sans le remercier, lui prit
familièrement le bras et l'entraîna brusquement dans le jardin. Le vieux père
remarqua les regards émerveillés de quelques jeunes gens, et la tristesse
empreinte sur son visage s'effaça pour un moment. Quoiqu'il fût arrivé depuis
longtemps à l'âge où les hommes doivent se contenter des trompeuses jouissances
que donne la vanité, il se mit à sourire.
La rue de Castiglione a été
ouverte en 1802. A dr., 10-14 Castiglione / 14-18 Mont-Thabor, PLU :
architecture ordonnancée protégée par ancien POS, immeuble édifié à
l’emplacement des Feuillants selon les plans de Percier et Fontaine. Arrêté des
Consuls du 47 vendémiaire an X.
A g., 5-11 Castiglione / 20 Mt-Thabor / 237
St-Honoré, PLU : architecture ordonnancée protégée par ancien POS,
selon les plans de Percier et Fontaine. Arrêté des Consuls du 47 vendémiaire an X.
Rue du Mont-Thabor, le trottoir
de gauche est le revers de l’hôtel Continental, (inauguré pour la 3ème Expo universelle, celle de 1878, 400 chambres et 25 suites), dont on aperçoit la marquise
rue Rouget de l’Isle ; sur le trottoir de dr., regarder les N°20, 26, 28.
Les bâtiments conventuels ont été
détruits en 1898 pour laisser place à la cour des Comptes (immeuble de 1912).
L’église, des premières années 1670, avait été rendue au culte après le Concordat de 1802, et Napoléon logea au couvent sa garde à cheval, qui comptait un nombre assez important de Polonais. Le 22 mai 1834, les Polonais, nombreux à Paris depuis l’échec de leur insurrection de 1831 contre
l’autorité tsariste, assisteront en masse, dans cette église, aux obsèques de La Fayette. L'église de l'Assomption leur sera dévolue par l’archevêque de Paris, Mgr Affre, en 1844.
En arrivant sur St-Honoré, on
évoque Robespierre :
Le 27 juillet 1794, 9 thermidor
an II, Robespierre quitte son
premier étage de la cour du 398, rue Saint-Honoré, devant l’ancien couvent de la
Conception, comme il le fait chaque matin depuis trois ans, pour gagner la
Convention. Il sera guillotiné le lendemain. Le Club des jacobins est fermé.
382, rue Saint-Honoré, la maison
de Mme de Tencin, enclavée dans le
couvent des Filles de la Conception, à l’emplacement des actuelles rues
Chevalier-de-Saint-Georges et Duphot, était à la fois le quartier général des
agioteurs en même temps qu’un salon où l’on pense. L’hôtesse, qui venait de
mettre au monde, pour l’abandonner aussitôt, le futur d’Alembert, accueillait dans sa « ménagerie », ses
« bêtes » qui s’appelaient, Réaumur, Montesquieu, Fontenelle, Mme du
Deffand, Mme Geoffrin. Et voilà qu’une bête amoureuse, celle qui prenait la
suite de Marc-René d’Argenson, lieutenant général de police, du Régent, du
Premier ministre, cardinal Dubois, et du chevalier Destouches, père naturel de
d’Alembert, voilà qu’au beau milieu de la ménagerie, La Fresnaye se donnait le
ridicule trop humain d’un suicide au pistolet. Le scandale enverra Mme de
Tencin à la Bastille, où elle arrivera par hasard en même temps que Voltaire,
qui y séjournait déjà pour la deuxième fois.
374 St-Honoré, PLU : maison
du 18e s., salon de Mme
Geoffrin autour de 1750. Elle est de petite naissance – fille d’un valet de
chambre de la Dauphine –, mais son mari lui laisse en mourant une grande
fortune ; son orthographe est rudimentaire, mais le futur roi de Pologne
Stanislas Poniatowski, Diderot, d’Alembert, Helvétius, Voltaire, d’Holbach,
Montesquieu, Hume et Horace Walpole sont là le lundi et le mercredi, sous des
tableaux qu’elle a commandés à Vernet, Vien et Carle Van Loo pour son hôtel, et
d’autres achetés à Boucher, Greuze ou Hubert Robert pour enrichir sa très belle
collection.
n° 239 : Costes ; en
face, la Cour Vendôme permet d’arriver au 7 qui en est le revers place Vendôme.
Au club de l’Entresol, qui tire son nom du demi-étage du n° 7 de la place, se
réunissent tous les samedis, chez le président
Hénault,
de 5 h à 8 h du soir, une vingtaine d’esprits hardis intéressés par les
questions politiques. Jusqu’à ce qu’un Grand Acte royal y mette l’éteignoir en
1731.
1, place Vendôme et 358bis, rue
St-Honoré : hôtel de Vendôme
En se rendant chez Mme Geoffrin
pour souscrire à l’Encyclopédie qu’elle subventionne, ses invités ont croisé,
entre les Jacobins et la place Vendôme, une foule en colère entourant le
domicile de Nicolas Berrier,
lieutenant général de police, « le vilain Beurrier » soupçonné de se
faire graisser la patte pour peupler avec les enfants de Paris, enlevés de
force à leurs parents, le Mississippi, resté colonie de la couronne de France
alors que Jean Law est failli et
enterré.
On longe le n°352, PLU, hôtel
Régence, appuis de fenêtre en fer forgé ; Inscription partielle à
l'inventaire supplémentaire des monuments historiques (porte monumentale,
vantaux compris, et balcon qui la surmonte).
n°350, PLU : ancien hôtel d'aspect
seconde moitié XVIIIe ; surélévation; beau balcon un surmontant la porte
d'entrée à l'étage noble. Remarquable cour intérieure avec façades conservant
des appuis de fenêtre en fer forgé et une statue néoclassique.
n°348, PLU : présente une
façade en pierre de taille avec des appuis de fenêtre Louis XV conservés au
premier étage. Soubassement nettement dénaturé.
n°346, PLU : Maison à loyer
d'aspect années 1790. Façade en pierre de taille. Entresol parcouru de refends
horizontaux. Chambranles à crossettes.
En face, au n°229, était l’entrée
monumentale du monastère des Feuillants, due à Jules Hardouin-Mansart, en 1676 (l’année de la consécration de
N.-D. de l’Assomption). Leur chapelle, due à François Mansart pour la façade, terminée en 1624, allait être
détruite en 1804.
Anne d’Autriche
est aux Feuillants en 1638, priant saint Joseph de lui donner un fils. Un an
plus tard, c’est aux Jacobins, remplacés par les rue et place du Marché
Saint-Honoré d’aujourd’hui, que l’on va chercher Campanella, à deux reprises, pour examiner le nouveau-né.
L’utopiste, qui s’est réfugié là après vingt-sept années de cachot et sept
passages par la torture de l’Inquisition, est féru de kabbale et de
magie : le futur Louis XIV tout nu devant lui, il lui tire
l’horoscope. Prévoit-il que dix ans plus tard, le 6 janvier 1649, chassés de
Paris par la Fronde, le jeune roi, avec sa mère la régente et son Mazarin de
ministre, iront coucher sur la paille à Saint-Germain ?
C’est encore
aux Feuillants qu’après sa rupture avec La Fare, Mme de La Sablière, l’Iris des Discours et « Dédicaces »
de La Fontaine, prend pension dans
un logement situé au-dessus de l’entrée monumentale que Jules Hardouin-Mansart
a bâtie pour leur couvent, le long de la rue Saint-Honoré. Elle y emmène le
fabuliste qu’elle loge depuis sept ans. De tous ceux qui fréquentaient son
salon, Molière, Retz, La Rochefoucauld sont morts, mais Mme de La Fayette, Mme
de Sévigné, Boileau,
Racine sont toujours fidèles.
Elle a installé
La Fontaine dans une maison à lui, au n° 308 de la rue Saint-Honoré, quand, à
l’église des Feuillants, Lully
dirige le Te Deum qu’il a composé pour remercier le ciel d’avoir guéri le
Roi-Soleil de sa fistule. Ce faisant, ce mémorable 8 janvier 1687, il se plante
dans le pied la longue canne au lourd pommeau avec laquelle se bat la mesure.
La gangrène s’y mettra, et Lully en meurt.
La Fontaine,
qu’on a fini par admettre à l’Académie après l’avoir censuré, s’est fait une
« chambre des philosophes » où, sous les bustes de Platon, de Socrate
et d’Épicure, de jeunes et jolies demoiselles viennent toucher le clavecin
parmi des abbés de cour, des poètes et des amis de la pensée libre. Mais à la
première occasion – une maladie qui semble devoir être mortelle, en 1692 –, son
confesseur sait lui arracher, devant une délégation d’Immortels, une abjuration
publique de ses contes «infâmes».
n°326,
PLU : maison du 1er tiers du 19ème siècle sur plus
ancienne coupée par le percement de la rue du Marché St-Honoré sur
l’emplacement des Jacobins. Les jacobins de la rue Saint-Honoré entraient dans
leur couvent par la rue Saint-Hyacinthe, que fermait leur église qui faisait de
cette rue un cul-de-sac,
n°324,
PLU : maison néo-classique fin 18ème s. Idem n°322,
PLU ; n°320, PLU : maison Louis XV, appuis fenêtres en fer forgé
Louis XV ; n°318, 316, 314, 312, PLU : Maisons anciennes
appartenant à une séquence des XVIIe et
XVIIIe siècles. Porte cochère à
vantaux en bois donnant accès à une longue cour commune au n°310 à 316.
n°310,
PLU : Deux maisons présentant des façades composées chacune d'une seule
travée, du XVIIe siècle. Appuis de fenêtre en fer forgé Louis XIV (travée de
droite). Élévation de quatre étages carrés sur entresol et rez-de-chaussée.
n°306, (et 2,
rue de la Sourdrière), PLU : Immeuble de rapport construit par
l'architecte A.-J. Sellerier en 1892. Il est remarquable par sa façade en
briques décoratives. Rouges, blanches et vernissées bleues, elles alternent en bandeaux
sur le premier et le troisième étage et sont agencées en quinconce au deuxième étage.
Un bow-window métallique se détache à l'angle.
Louis XIV a posé la première
pierre de Saint-Roch en 1653, en la présence de sa mère Anne d'Autriche.
Jacques Lemercier, l'architecte de la Sorbonne, en a dessiné les plans. La
construction sera interrompue en 1660, alors que le transept et la dernière
travée de la nef étaient achevés. Jules Hardouin-Mansart reprendra la direction
du chantier en 1701. Il construira l'arrière du choeur ellipsoïdal de la
chapelle de la Vierge. Une nouvelle fois interrompus, les travaux reprendront
en 1719 grâce à un don du banquier Law. Law s’est porté acquéreur d’au moins
huit des hôtels de la place des Conquêtes (Vendôme), et ses largesses
autorisent Mansart à terminer l’église. Robert de Cotte édifiera la façade à
deux étages en 1753.
Le 5 octobre 1795, 13 vendémiaire
an IV, la Convention, menacée par les royalistes, appelle Bonaparte à la rescousse. En deux heures, la cour du Carrousel est
dégagée et l’insurrection vient mourir aux marches de l’église Saint-Roch. Bonaparte
est nommé général commandant l’armée de l’intérieur et se voit attribuer le bel
hôtel de la Colonnade, entre boulevard et rue des Capucines.
A la mi-janvier 1815, le curé de
Saint-Roch, église où Molière fit baptiser son enfant, où Sophie Arnould fit de
même pour celui que lui avait donné le duc de Brancas, refuse d’accueillir la
dépouille mortelle de la Raucourt,
actrice dont la gloire se confond avec les débuts de l’Odéon, protégée de feu
la reine Marie-Antoinette. Le peuple enfonce les portes et procède lui-même au
service religieux.
Au départ des
cent cinquante mille soldats alliés, à la fin du mois de novembre 1818, la
presse de la Restauration, dans la fiction balzacienne, publie cet écho
concernant un célèbre parfumeur du 397, rue Saint-Honoré (la rue s’arrête
aujourd’hui au n°281, au coin de la rue Royale) : « Nous apprenons
que la délivrance du territoire sera fêtée avec enthousiasme dans toute la
France, mais, à Paris, les membres du corps municipal ont senti que le moment
était venu de rendre à la capitale cette splendeur qui, par un sentiment de
convenance, avait cessé pendant l’occupation étrangère. Chacun des maires et
des adjoints se propose de donner un bal : l’hiver promet donc d’être très
brillant ; ce mouvement national sera suivi. Parmi toutes les fêtes qui se
préparent, il est beaucoup question du bal de monsieur Birotteau, nommé
chevalier de la Légion d’honneur, et si connu par son dévouement à la cause
royale. Monsieur Birotteau, blessé à l’affaire de Saint-Roch, au treize vendémiaire,
et l’un des juges consulaires les plus estimés, a doublement mérité cette
faveur ».
Pour l’occasion, César Birotteau a demandé à un
architecte de réunir son logement, au-dessus de la boutique, à l’appartement
mitoyen, et de lui ouvrir un accès sur la rue. « La porte de la maison
avait été refaite dans un grand style, à deux vantaux, divisés en panneaux
égaux et carrés, au milieu desquels se trouvait un ornement architectural de
fonte coulée et peinte. Cette porte, devenue si commune à Paris, était alors
dans toute sa nouveauté. » Devant cette porte, quelque deux cents voitures
allaient déposer ses invités.
Rémy de Gourmont la regrettera encore à la veille de la guerre de
1914 : « Le sol de Paris était mouvementé, il n’y a pas encore si
longtemps mais quand on nous parle de la butte des Moulins, il nous est bien
difficile de nous la représenter entre le Théâtre-Français et l’Opéra. Si les
vrais amis de Paris savaient ce que Haussmann lui a enlevé de pittoresque,
comme sites, comme vieilles et nobles architectures ! »
N°276 à 256, PLU : Maisons
datant de la fin du XVIIe ou du début du
XVIIIe siècle à l'ancien alignement. Au n°256
haute maison à loyer présentant une façade en pierre de taille d'aspect XVIIIe composée
de huit travées et quatre étages carrés sur rez-de-chaussée et entresol.
Entresol découpé par des arcatures. Fenêtres cintrées. Remarquables appuis de
fenêtre en fer forgé mentionnés par Rochegude. Du n°258 à 268 maisons étroites
d'aspect du XVIIe siècle composées d'une
à deux travées et présentant un fruit. Au n°268, curieux immeuble avec une fenêtre
par étage et cours intéressantes. Au n°270, maison ancienne comportant une remarquable
porte cochère d'aspect XVIIe et où vécut
Olympe de Gouges qui y écrivit
"La Déclaration de la Femme et de la Citoyenne" en 1791. Au n°272
appuis de fenêtres remarquables en fer forgé. Cour. A noter également les deux
cours historiques des n°274 et 276. Porte cochère remarquable au n°274.
On prend, à
gauche, la rue de l’Echelle ; on a tout de suite la rue d’Argenteuil :
très fréquenté, le chemin ramenait de ce village ses produits maraîchers et son
vin, tandis qu’il y conduisait, (par les actuelles rues d’Argenteuil, des
Capucines, de Sèze, de l’Arcade, du Rocher et de Lévis), les pèlerins allant y
honorer la Sainte-Tunique.
Dans la nuit du 30 septembre au 1er Octobre 1684,
Corneille, revenu au grand âge sur
les lieux de ses anciens succès, mourait au 6 de la rue d’Argenteuil. Le
Cid avait été donné trois fois au Louvre devant Louis XIII et deux
fois au Palais-Cardinal devant Richelieu, qui faisait en tout, mais bien sûr en
moindre, comme son roi ; la première lecture de Polyeucte avait eu lieu à
l’hôtel de Rambouillet. Depuis longtemps, Corneille n’écrivait plus et il ne
s’occupa ici que de superviser une édition complète de son théâtre. Il venait
de récupérer la pension qu’on oubliait de lui verser depuis sept ans ; il
avait su que la reprise d’Andromède, une vieille tragédie à
machines écrite bien trente ans plus tôt, faisait un triomphe.
La rue Traversière (aujourd’hui Molière), suivait
l’ancien chemin de ronde extérieur à l’enceinte de Charles V, qui
traversait de biais le Palais-Royal actuel selon une direction sud-ouest / nord-est,
et qui, démolie en 1633, avait permis à Richelieu de s’agrandir.
- 18, rue Molière, PLU : Maison
présentant une façade sobre d'aspect XVIIe
composée de trois travées et de trois étages carrés sur rez-de-chaussée.
Bandeaux plats d'étage. Trois lucarnes.
- 10, rue Molière à 21, rue de
Richelieu, PLU : Hôtel du receveur général à Bordeaux André Gaspard Dodun
reconstruit en 1725 par l'architecte Jean-Baptiste Bullet de Chamblain sur un
premier hôtel de 1639. "L'architecte mourut en 1726 et la réalisation fut
dirigée par un de ses confrères que nous ignorons, mais avec une parfaite
fidélité. L'autorisation d'étayer les maisons mitoyennes et d'ouvrir les tranchées
de fondation fut délivrée par les Trésoriers de France en juillet-août 1727.
Entre la rue de Richelieu et la rue Molière, Bullet de Chamblain a tiré parti
d'un terrain étroit. Dans le corps de logis du fond, l'escalier d'honneur est
un espace séduisant par l'élégance de ses voûtes et de ses ferronneries, par la
légèreté de ses stucs; (...) L'appartement d'apparat du premier étage se
développe sur un côté de la cour et sur la rue de Richelieu. Les plus beaux lambris
de l'hôtel ont été remontés à l'ambassade d'Irlande avenue Foch, et à Waddesdon
Manor." (M. Gallet, Les architectes
parisiens du XVIIIe siècle, Mengès
ed.). Hôtel de Champlay (1751), de Tourdonnet (1769), hôtel meublé (1791) selon
Rochegude. Inscription partielle à l'inventaire supplémentaire des monuments
historiques.
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| 15, rue Molière |
- 25, rue Molière (et 1-3 rue
Thérèse), PLU : A l’angle, façade en pierre de taille dans son aspect actuel
néoclassique vers 1800. Élévation de deux étages carrés sur rez-de-chaussée et entresol.
Persiennes ajoutées au premier étage. Appuis du second étage soutenus par des consoles
en dés et portant des ferronneries à motifs géométriques. Puissante corniche soutenue
par des consoles en quart de cercle. Grande arcade cochère à décor de refends
rue Thérèse. Inscription par arrêté
du 12 février 1925 : porte en menuiserie Directoire sur rue et décoration
intérieure de l'escalier. Au n°3, maison présentant une façade en pierre de taille
de la fin du XVIIe siècle composée de
cinq travées et de deux étages carrés sur un niveau d'entresol. Grande porte
cochère à motif de bouclier Directoire. Baies portant des appuis de fenêtres en
fer forgé Louis XIV et au second étage surmontées de dais soutenus par des consoles.
Rue tracée vers 1667 (lotissement Villedo).
- 9-15, rue Molière, PLU :
ensemble de maisons Louis XV daté vers 1730. Au n°9, remarquable porte
cochère en plein cintre avec vantaux sculptés Régence, ornée d’un mascaron
féminin, et appuis de fenêtre en fer forgé. Au n°15, lucarne feunière, porte
cochère et escalier ancien documenté. L’ensemble a conservé de remarquables
ferronneries.
La rue de Richelieu est ouverte en 1634 ; le
lotissement du pourtour de l’ancien Palais-Cardinal a été commencé dès 1630 par
l’entrepreneur Le Barbier. Il sera doublé en 1781 de l’enceinte intérieure du
jardin du Palais-Royal à façades ordonnancées dessinées par Victor Louis.
Molière meurt au 40, rue de Richelieu. On l’y
ramène du théâtre situé de l’autre côté du Palais-Royal où il était le Malade
imaginaire pour la quatrième soirée consécutive, vêtu de la robe de
chambre et du bonnet de nuit empruntés à un original habitant la même rue, au
n° 21, qui les portait nuit et jour.
En juillet 1784, Diderot quitte ses étages de la
rue Tarane pour emménager au 39, rue de Richelieu. L’impératrice de Russie a
loué pour lui le rez-de-chaussée de l’hôtel de Bezons ; il n’y habitera
que douze jours. Il meurt le 31 juillet, est autopsié conformément à ses dernières
volontés, puis enterré en l’église Saint-Roch de la rue Saint-Honoré. Sa mort
subite avait empêché toute démarche ecclésiastique ; les quelques
scrupules du curé de Saint-Roch, « fondés sur la doctrine répandue dans
ses écrits, doctrine qui n’avait été démenties par aucune profession
publique », ont vite cédé, selon Meister, « à la demande d’un convoi
de 1 500 à 1 800 livres » présentée par son gendre.
Au sortir du passage de Beaujolais, on tombe sur
le théâtre du Palais-Royal. Au Théâtre du Palais-Royal, Offenbach remplaça Labiche, dont on avait donné ici
quatre-vingt-deux pièces, pour la création de La Vie parisienne le 31
octobre 1866 ; le tsar et ses deux fils viennent l’y applaudir l’année
suivante, à l’occasion de l’Exposition universelle.
LE PALAIS-ROYAL.
La galerie des Proues, ancien mur est de la cour d’honneur, dont rostres et
ancres rappellent que Richelieu était grand-maître de la Marine, est le seul
reste du Palais-Cardinal, avec le n° 6 de la rue de Valois, dont le grand
balcon aux consoles léonines donnait sur le jardin jusqu’en 1784.
Le palais légué
par Richelieu, échu à la branche cadette des Bourbons, a été embelli par
Mansart. Monsieur y donne de fort belles fêtes et ouvre ses jardins au public.
Son fils est bientôt le Régent.
Trois mois à peine après les funérailles de Louis XIV, le Régent ouvre le bal
dans l’Opéra de son palais [à l’angle sud-est du Palais-Royal, le long de la
future rue de Valois alors cul-de-sac de l’Opéra], cette salle où Molière est
mort le 17 février 1673 en jouant le Malade
imaginaire, où l’Académie royale de musique dirigée par Lully lui a
succédé.
Trois fois par
semaine, de la Saint-Martin jusqu’à la fin du carnaval, le plancher du parterre
s’élève jusqu’à rejoindre la scène. Le Régent et ses « roués »,
c’est-à-dire ses gibiers de potence, au sortir de leurs soupers à huis clos,
sans cuisiniers ni laquais sauf pour interdire les portes, y viennent se mêler
à la danse, quand ils tiennent encore debout. Une nuit que le Régent veut y
paraître absolument incognito, l’abbé
Dubois, qui a été son précepteur, affirme qu’il connaît le moyen le plus
sûr : il lui donnera publiquement des coups de pieds au derrière. Ce qu’il
fait avec tant d’entrain que sa victime doit lui crier : « L’abbé, tu
me déguises trop ».
L’Opéra a
brûlé, a été remplacé par un autre plus grand, juste en face, qui vient à son
tour d’être la proie des flammes, et a manqué consumer la Guimard. Elle est
révolue l’époque du banc de l’allée d’Argenson, du côté de l’actuelle rue des
Bons-Enfants où se trouvait l’hôtel du marquis, ce banc près duquel
Diderot retrouvait Sophie Volland, et qu’il évoque dans le Neveu de Rameau en en gommant pudiquement son amie :
« Qu’il fasse beau, qu’il fasse laid, c’est mon habitude d’aller sur les
cinq heures du soir me promener au Palais-Royal. C’est moi qu’on voit toujours
seul, rêvant sur le banc d’Argenson ».
Devant le banc,
un bois plus qu’un jardin, « la salle d’arbres » selon l’expression
d’alors, du Palais-Royal, qu’on disait la plus belle du monde. L’annonce de sa
destruction a suscité un tollé chez les Parisiens, mais le saccage a tout de
même eu lieu : le duc de Chartres – il ne sera duc d’Orléans qu’à la mort
de son père, en 1785 – a fait construire ses cent quatre-vingts arcades en
soixante pavillons à louer, à l’origine d’un nouveau sobriquet pour l’endroit,
devenu, dans le langage parisien, le Palais-Marchand. Mais, déjà, le nouveau
jardin est la promenade à la mode.
« Mon
cousin, lui demandera Louis XVI, maintenant que vous voilà boutiquier, ne vous
verra-t-on plus que le dimanche ? »
Le divorce est
total entre le roi dévot conduisant une réaction aristocratique qui, flattant
les préjugés féodaux, n’autorise plus l’accès des charges à la cour, des grades
dans l’armée, qu’à ceux qui peuvent justifier d’au moins quatre quartiers de
noblesse, et le candidat au trône, Grand-Maître de la franc-maçonnerie, allié
de la bourgeoisie d’affaires là comme, après les élections, au Club breton qui
deviendra celui des Jacobins. Dès le mois de juin 1789, les agitateurs du futur
Philippe-Égalité ont mené dans l’armée la propagande fructueuse qui allait
aboutir à sa défection, si bien que Camille Desmoulins, au Palais-Royal, debout
sur une table du Café de Foy, pouvait, le 13 juillet, appeler sans grands
risques à l’émeute : comme il l’avait assuré à son père, « les
gardes-françaises se feraient tuer plutôt que de faire feu sur un
citoyen ».
L’endroit où
les insurgés, à son appel, avaient arraché une feuille aux arbres pour s’en
faire une verte cocarde qui serait, deux jours durant, un signe de ralliement,
y gagnerait un nouveau nom, celui de « Palais-Égalité ».
Sous l’Empire,
le Palais-Royal est devenu le palais des filles et le palais du jeu. On y a vu
miser Joséphine de Beauharnais ;
on y verra, après Waterloo, Blücher
et les officiers alliés y perdre le tribut gagné sur le champ de bataille.
Quand
commencent les Trois Glorieuses, Berlioz
est en train de plancher à l’Institut pour le prix de Rome. Le 29 juillet 1830,
enfin, il peut rejoindre la rue, « le pistolet au poing ». Comme il
traverse la cour du Palais-Royal, un groupe de dix à douze jeunes gens y chante
un hymne guerrier de sa composition ; il se joint à eux, incognito. La
foule est si empressée que, pour ne pas étouffer, ils reculent pas à pas vers
la galerie Colbert. Là, une mercière leur ouvre son premier étage, sous la
rotonde vitrée. De la tribune de sa fenêtre, ils entonnent une Marseillaise
qui tombe dans un silence recueilli. Berlioz se rappelle alors qu’il a adapté
ce chant pour grand orchestre et double chœur ou plutôt pour un effectif,
a-t-il écrit sur la partition, composé de « tout ce qui a une voix, un
cœur et du sang dans les veines ». Il appelle la foule à reprendre avec
eux.
Le théâtre bâti en 1790 pour le duc d'Orléans a été rouvert le 30 mai 1799; la Comédie française ne l'a plus quitté. Sa nouvelle façade sur la place Colette est de 1860-64. Après l'incendie de 1900, il y a eu les travaux de 1935, de 1974-76, de 1994; de 2 000 places à sa construction, la salle est passée à moins de 900 aujourd'hui.
Le théâtre bâti en 1790 pour le duc d'Orléans a été rouvert le 30 mai 1799; la Comédie française ne l'a plus quitté. Sa nouvelle façade sur la place Colette est de 1860-64. Après l'incendie de 1900, il y a eu les travaux de 1935, de 1974-76, de 1994; de 2 000 places à sa construction, la salle est passée à moins de 900 aujourd'hui.
