Victor et Louise, Paris 12ème

L'occasion de ce parcours est une balade qui finit à la librairie la Terrasse de Gutenberg, à l'angle de la rue de Prague et de la rue Emilio Castelar.

22 janvier 1905, gare de Lyon. Le char funèbre noir, de 8e classe si l’on en croit le Journal des Débats, « sans même les filets blancs qui courent sur le dais du corbillard des pauvres » - certains croient y reconnaître le char qui servit aux obsèques de Victor Hugo – attend dans la cour des messageries. Le commissaire spécial de la gare de Lyon brise les scellés du wagon, parti de Marseille à 23 h 15 la veille, qui contient le cercueil. Louise Michel est morte dans le Midi le 10 janvier à 10 heures du matin.

La bière de Louise, morte dans sa soixante-quinzième année (elle était née le 29 mai 1830), est descendue, recouverte d’un drap rouge. Charlotte Vauvelle (la seule femme entièrement vêtue de noir et qui porte un voile de crêpe, l’amie, la compagne de Louise Michel depuis dix ans), Edouard Vaillant, Sébastien Faure, fondateur du Libertaire, sont là. Charles Malato, vénérable de la loge de la Philosophie Sociale, veut placer sur le drap rouge des insignes maçonniques ; d’après certains récits, « les organisateurs des obsèques font remarquer que Louise Michel n’appartenait à aucune association », ce qui est inexact, on le verra plus bas ; le Journal des Débats indique que l’insigne est alors placé sur la voiture des couronnes.

Le char funéraire traverse le hall comme 10 heures sonnent au beffroi, et descend la rampe vers le boulevard Diderot. Il fait un soleil clair et froid.  Devant le char, une voiture porte des couronnes d’immortelles jaunes ou rouges, d’églantines et de coquelicots, et l’écharpe maçonnique bleue terminée par un triangle de la loge de la Philosophie sociale.

Madeleine Pelletier, qui a poussé Louise à l’initiation affirme que durant ses quelques mois de vie maçonnique, l’impétrante avait fait une très active propagande, dans tout le midi de la France, en faveur de l’admission des femmes dans les loges du Grand Orient et de la Grande loge de France.

On avance jusqu’au-dessus de la bouche de métro inscrite aux Monuments Historiques depuis 1978. (Accès à la station du métro, dessiné en 1900 par l'architecte Hector Guimard pour la Compagnie générale du Métropolitain de Paris. La station est située sur la ligne 1 du métro, porte de Vincennes - Porte Maillot, inaugurée en 1900. L'accès, de type secondaire, est accolé au mur de la rampe qui monte à la cour de la gare. L'arrêté de protection porte sur l'ensemble des réalisations subsistantes de Guimard pour le métro.)

Beaucoup de groupes se sont réunis dans leurs quartiers pour en partir ensemble, mais d’autres se sont donnés rendez-vous ici. Le parti républicain espagnol est devant la bouche de métro depuis 9 h 30, les Amis de l’Humanité depuis 9 heures face au 2, rue de Lyon ; le Comité républicain socialiste indépendant, devant le Soleil de Bourgogne du 6, rue de Lyon et les Originaires de l’Yonne étaient dès 9 h 30 sur la pointe entre les rues Michel Chasles et Abel, correspondant au 23 ter bd Diderot.

Les rues Michel-Chasles (en 1902), comme rue Abel (l’année précédente), ont été ouvertes sur les terrains de la prison Mazas, qui s'étendait entre la rue de Lyon, la rue Traversière, la rue de Mazas devenue boulevard Diderot, la rue Legraverend, et l'ancienne rue Beccaria (devenue avenue Daumesnil) dont le nom a été transporté à l'ancienne rue Beauvau. Avant sa démolition, en 1898, Jules Vallès, Ranc, Cipriani, Flourens y avaient été enfermés. De là, sur ordre de Raoul Rigaud, étaient partis les otages de la Commune vers la petite Roquette et leur exécution ; et, à Mazas, 400 Communards avaient été exécutés pendant la Semaine sanglante.

A l’angle, des rues Abel et Beccaria, les groupes révolutionnaires étrangers se joignent maintenant au cortège : anarchistes italiens, espagnols, révolutionnaires russes. Le Syndicat des ouvriers ferblantiers, boîtiers et ornemanistes, aussi, qui attendait depuis 9 h 30 à l’angle de l’avenue Daumesnil et du bd Diderot.

Le cortège ne croise pas la maison des Centraliens, au 45, bd Diderot, qui n’existe pas encore. Ce n’est qu’en 1924 que la Société des Amis de l’École Centrale, grâce au legs par Mademoiselle Le Roy, dont le père avait été membre du Comité de l’association des anciens élèves, de sa fortune personnelle et de deux terrains dans Paris, allait créer une société immobilière d’habitations à bon marché et faire construire une maison des élèves de 500 lits boulevard Diderot. L’école consacrerait le second terrain, situé rue de Cîteaux, à des laboratoires de recherche.

Après la seconde guerre mondiale, les locaux de la rue Montgolfier, les laboratoires de la rue de Cîteaux et la résidence du bd Diderot se révélèrent de plus en plus inadaptés et trop exigus pour suivre le développement de l’école qui souhaitait augmenter ses effectifs d’étudiants et moderniser ses équipements scientifiques. L’État accepta en 1962 de reconstruire l’école à Châtenay-Malabry et les nouveaux locaux y furent inaugurés par le Président de la République Georges Pompidou le 17 octobre 1969.

La poste, à l’angle Diderot / Crozatier, est d’avant 1914. Un permis de construire est déposé en 1909 par Bauchet, propriétaire des 47 bis Diderot / 31-33 Crozatier. On remarquera l’indication : « entrée des voitures », en fer découpé.

Dans le petit Temple du 8, rue Rondelet, le 13 Septembre 1904, la loge n°3 "La Philosophie sociale" initie trois profanes devant plus de 500 maçons: Henri Jacob, Louise Michel et Charlotte Vauvelle, libertaire, amie, accompagnatrice et compagne de Louise Michel depuis 1895.

Louise est accueillie par Charles Malato de Cornet (1857-1938) déporté en Nouvelle Calédonie avec ses parents, écrivain, journaliste et militant libertaire.

Au moment de son initiation, Louise Michel a 74 ans révolus. Sa réception est relatée dans le "Bulletin trimestriel de la Grande Loge Symbolique Ecossaise II". (n°9, 20 Juillet 1904, pp. 58/59) par Madeleine Pelletier : « N’est-ce pas une honte pour la maçonnerie qu’une telle femme ait pu répondre à son âge et sous le bandeau des initiés : « Je serais entrée avec plaisir dans la maçonnerie et depuis longtemps ; mais on m’a toujours dit que la femme n’y a pas une place égale à celle de l’homme. » ?

Point n’est besoin d’ajouter que l’illustre profane a subi avec courage et sincérité les épreuves morales ; dans la vie d’une femme comme elle une initiation pèse d’un poids bien mince.

Dans ses réponses se dégageait nettement la citoyenne courageuse qu’elle a été toute sa vie, et à un Frère plutôt hostile qui lui demandait si elle croyait devoir tuer les gens qui ne pensent pas comme elle, elle a répondu : « Toute vie est sacrée et j’éprouverais la plus grande douleur à verser le sang d’autrui ; mais si nous étions en période révolutionnaire et qu’un meurtre fût la condition du triomphe de mes idées, je n’hésiterais pas une minute ». »

On aperçoit, là-bas, au coin de la rue de Reuilly, le groupe de la Chambre syndicale des ouvriers boulangers, qui arrive derrière un immense drapeau rouge aux inscriptions blanches pour se joindre au convoi funèbre. La société ouvrière le Soleil attendait, quant à elle, depuis 9 h à cet endroit.

On abandonne ici le cortège de Louise Michel pour revenir sur nos pas. On peut le retrouver sur ce site dans l’article Quand l'enterrement de Louise Michel croise la montée au Mur des Fédérés.

Louise, on le sait, a envoyé ses premiers poèmes à Victor Hugo, ils ont correspondu ; plus tard, il lui a fait parvenir, à plusieurs reprises, quelque secours. En 1907, paraît, dans un recueil intitulé Premières Inspirations, un poème qui a pour titre Après les funérailles. 22 janvier 1905. Il est signé Léopoldine Hugo. Ce n’est pourtant pas l’œuvre d’une petite ou arrière petite-fille du poète prénommée à nouveau comme la chère disparue de Villequier. Ce n’est qu’une fille spirituelle d’Hugo, et admiratrice de Louise, dont l’identité réelle demeure un mystère absolu. De quatre, je cite la première et la dernière strophes :

O grande âme ! ô grand cœur ! aujourd’hui tu t’envoles !

Parmi les grands esprits couronnés d’auréoles,

Tu vas prendre ta place en ces régions du ciel

Où trônent l’Idéal, les fervents du martyre,

Les lutteurs du Progrès, apôtres qu’on admire

Et qui t’ouvrent leurs rangs, ô Louise Michel !

(…)

Il faut mourir pour être aussitôt âme sainte.

Tu meurs, et, tu le vois, on t’honore sans feinte :

Te voilà grande ailleurs et sublime ici-bas !

Ton grand nom restera, femme qui, la première,

As su tirer ton sexe au-dessus de l’ornière,

- Les préjugés, - et l’as conduit aux saints combats !

On revient donc sur nos pas, rue Chaligny (ouverte en 1856, nommée en mémoire de la famille des Chaligny, habiles fondeurs du 17ème siècle). N°26, PLU : Caserne de sapeurs pompiers construite par l’architecte Charles Roussi en 1885. L’édifice est influencé par l’architecture du 17ème siècle. Le porche est précédé par 2 guérites en pierre. 2 colonnes à bossage encadrent la porte d’entrée. A la clef de voûte, le mascaron est orné d’une tête de femme entourée d’un casque de pompier et de cordes. Bâtiment d’angle en pierre de taille richement orné avec porche d’entrée, pilastres, corniches, guérites d’entrée et pots de feu. Bâtiment symétrique avec corps central et deux ailes latérales sur chacune des 2 voies. Les sculptures sont de Louis Oscar Roty (celui de la Semeuse des pièces et des timbres postaux).

On traverse l’hôpital Saint-Antoine, on passe devant le pavillon de brique au nom de l’obstétricien Alex Couvelaire, et on en sort face au 41 rue Crozatier :

Rue Crozatier (ouverte en 1861, nommée en souvenir de l’industriel qui avait été chargé de la fonte de la statue de Napoléon de la place Vendôme (1795-1855)). Au n°41, un pavillon de 1905, et des magasins, derrière, de 1888. Monogramme « L. B. » pour Bauchet, gros promoteur, propriétaire des 47 bis bd Diderot / 31-33 rue Crozatier (la Poste), 10 et 14 rue de Citeaux, 77 rue de Charonne et 41 av Hoche.

Le n°51 est protégé au PLU. Immeuble présentant une façade sur rue d’aspect 1860, formé de 4 travées et élevé de 2 étages carrés sur r-d-c. Composition de façade remarquable sur le modèle palatial avec 2 pilastres composites colossaux soutenant un fronton triangulaire réunissant les 2 travées centrales. Tympan sculpté. Ecusson décoré des armes de Paris.

N°52 Ghislain Mollet-Vieville est un acteur atypique du monde de l’art. Autodidacte, parce qu’issu d’une Sup de Co, il figure néanmoins parmi le quatuor d’experts en art contemporain auprès des tribunaux de Paris. En 1975, il emménage dans un appartement de la rue Beaubourg et crée le terme d’« agent d’art ». Sur rendez-vous, son habitation devient un lieu où les amateurs et les professionnels se rendent pour s’informer de tout ce qui touche à l’art minimal et conceptuel. Vingt années se sont écoulées et Ghislain Mollet-Vieville a troqué son mythique appartement, reproduit d’ailleurs à l’identique au MAMCO de Genève, pour un bureau-loft de la rue Crozatier à ce n°52. De 1992 à 1998, il souhaite y préserver le lieu de tout objet d’art, préférant le laisser vide parce qu’il considère que l’art se trouve dans les réseaux et circuits artistiques plus que dans ses produits matériels. « L’esthétique de l’espace prime sur l’esthétique des objets d’art ». Ainsi, il lui semble irréfutable qu’il y ait autant d’œuvres d’art dans son ordinateur, sa bibliothèque ou sur Internet que dans n’importe quelle galerie.

N°71 rue Crozatier immeuble d’activité de 1905

157, rue du Fbg St-Antoine, salle Roysin:

H. Scott, illustration de l'édition de 1879, Groupe Hugo, Paris 7

Mardi 2 décembre 1851 :

Histoire d’un crime, Victor Hugo : « sortons d'ici cette nuit – trouvons-nous tous au faubourg Saint-Antoine...

On m'interrompit : – Pourquoi le faubourg Saint-Antoine ?

– Oui, repris-je, le faubourg Saint-Antoine ! Je ne puis croire que le cœur du peuple ait cessé de battre là. Trouvons-nous tous demain au faubourg Saint-Antoine. Il y a vis-à-vis le marché Lenoir une salle qui a servi à un club en 1848...

On me cria : La salle Roysin.

– C'est cela, dis-je, la salle Roysin. Nous sommes cent vingt représentants républicains restés libres. Installons-nous dans cette salle. Installons-nous-y dans la plénitude et dans la majesté du pouvoir législatif. Nous sommes désormais l'Assemblée, toute l'Assemblée ! Siégeons là, délibérons là, en écharpes, au milieu du peuple. Mettons le faubourg Saint-Antoine en demeure, réfugions-y la représentation nationale, réfugions-y la souveraineté populaire, donnons le peuple à garder au peuple, adjurons-le de se défendre. Au besoin, ordonnons-le-lui !

Une voix m'interrompit : – On ne donne pas d'ordre au peuple !

– Si ! m'écriai-je, quand il s'agit du salut public, du salut universel, quand il s'agit de l'avenir de toutes les nationalités européennes, quand il s'agit de défendre la République, la liberté, la civilisation, la Révolution, nous avons le droit, nous représentants de la nation tout entière, de donner, au nom du peuple français, des ordres au peuple parisien ! Réunissons-nous donc demain à cette salle Roysin. A quelle heure ? Pas de trop grand matin. En plein jour. Il faut que les boutiques soient ouvertes, qu'on aille et qu'on vienne, que la population circule, qu'il y ait du monde dans les rues, qu'on nous voie, qu'on sache que c'est nous, que la grandeur de notre exemple aille frapper tous les yeux et remuer tous les cœurs. Soyons là tous de neuf à dix heures du matin. S'il y a quelque obstacle pour la salle Roysin, nous prendrons la première église venue, un manège, un hangar, une enceinte fermée où nous puissions délibérer ; au besoin, comme l'a dit Michel (de Bourges), nous siégerons dans un carrefour entre quatre barricades. Mais provisoirement j'indique la salle Roysin. » (…)

Mercredi 3 décembre 1851 :

« Dans cette même nuit, dès quatre heures du matin, de Flotte était dans le faubourg Saint-Antoine. Il voulait, si quelque mouvement se produisait avant le jour, qu'un représentant du peuple fût là ; et il était de ceux qui, lorsque la généreuse insurrection du droit éclate, veulent remuer les pavés de la première barricade.

Mais rien ne bougea. De Flotte, seul au milieu du faubourg désert et endormi, erra de rue en rue toute la nuit.

Le jour paraît tard en décembre. Avant les premières lueurs du matin, de Flotte était au lieu du rendez-vous vis-à-vis le marché Lenoir.

Ce point n'était que faiblement gardé. Il n'y avait d'autres troupes aux environs que le poste même du marché Lenoir et, à quelque distance, l'autre poste qui occupait le corps de garde situé à l'angle du faubourg et de la rue de Montreuil, près du vieil arbre de liberté planté en 1793 par Santerre. Ni l'un ni l'autre de ces deux postes n'étaient commandés par des officiers.

De Flotte reconnut la position, se promena quelque temps de long en large sur le trottoir, puis, ne voyant encore personne venir, et de crainte d'éveiller l'attention, il s'éloigna et rentra dans les rues latérales du faubourg.

De son côté Aubry (du Nord) s'était levé à cinq heures. Rentré chez lui au milieu de la nuit, en revenant de la rue Popincourt, il n'avait pris que trois heures de repos. Son portier l'avait averti que des hommes suspects étaient venus le demander dans la soirée du 2, et qu'on s'était présenté à la maison d'en face, au numéro 12 de cette même rue Racine, chez Huguenin, pour l'arrêter. C'est ce qui détermina Aubry à sortir avant le jour.

Il alla à pied au faubourg Saint-Antoine. Comme il arrivait à l'endroit désigné pour le rendez-vous, il rencontra Cournet et d'autres de la rue Popincourt. Ils furent presque immédiatement rejoints par Malardier.

Il était petit jour. Le faubourg était désert. Ils marchaient absorbés et parlant à voix basse. Tout à coup un groupe violent et singulier passa près d'eux.

Ils tournèrent la tête. C'était un piquet de lanciers qui entourait quelque chose qu'au crépuscule ils reconnurent pour une voiture cellulaire. Cela roulait sans bruit sur le macadam.

Ils se demandaient ce que cela pouvait signifier, quand un deuxième groupe pareil au premier apparut, puis un troisième, puis un quatrième. Dix voitures cellulaires passèrent ainsi, se suivant de très près et se touchant presque.

– Mais ce sont nos collègues ! s'écria Aubry (du Nord). En effet, le dernier convoi des représentants prisonniers du quai d'Orsay, le convoi destiné à Vincennes, traversait le faubourg. Il était environ sept heures du matin. Quelques boutiques s'ouvraient, éclairées à l'intérieur, et quelques passants sortaient des maisons.

Ces voitures défilaient l'une après l'autre, fermées, gardées, mornes, muettes ; aucune voix n’en sortait, aucun cri, aucun souffle. Elles emportaient au milieu des épées, des sabres et des lances, avec la rapidité et la fureur du tourbillon, quelque chose qui se taisait ; et ce quelque chose qu'elles emportaient et qui gardait ce silence sinistre, c'était la tribune brisée, c'était la souveraineté des assemblées, c'était l'initiative suprême d'où toute civilisation découle, c'était le verbe qui contient l'avenir du monde, c'était la parole de la France !

Une dernière voiture arriva, que je ne sais quel hasard avait retardée. Elle pouvait être éloignée du convoi principal de trois ou quatre cents mètres, et elle était escortée seulement par trois lanciers. Ce n'était pas une voiture cellulaire, c'était un omnibus, le seul qu'il y eût dans le convoi. Derrière le conducteur qui était un agent de police, on apercevait distinctement les représentants entassés dans l'intérieur. Il semblait facile de les délivrer.

Cournet s'adressa aux passants : – Citoyens, s'écria-t-il, ce sont vos représentants qu'on emmène ! Vous venez de les voir passer dans les voitures des malfaiteurs ! Bonaparte les arrête contrairement à toutes les lois. Délivrons-les ! Aux armes !

Un groupe s'était formé d'hommes en blouse et d'ouvriers qui allaient à leur travail. Un cri partit du groupe :

– Vive la République ! et quelques hommes s'élancèrent vers la voiture. La voiture et les lanciers prirent le galop.

– Aux armes ! répéta Cournet.

– Aux armes ! reprirent les hommes du peuple.

Il y eut un instant d'élan. Qui sait ce qui eût pu arriver ? C'eût été une chose étrange que la première barricade contre le coup d'État eût été faite avec cet omnibus, et qu'après avoir servi au crime, il servît au châtiment. Mais au moment où le peuple se ruait sur la voiture, on vit plusieurs des représentants prisonniers qu'elle contenait faire des deux mains signe de s'abstenir. – Eh ! dit un ouvrier, ils ne veulent pas !

Un deuxième reprit : – Ils ne veulent pas de la liberté !

Un autre ajouta : – Ils n'en voulaient pas pour nous ; ils n'en veulent pas pour eux.

Tout fut dit, on laissa l'omnibus s'éloigner. Une minute après, l'arrière-garde de l'escorte survint et passa au grand trot, et le groupe qui entourait Aubry (du Nord), Malardier et Cournet, se dispersa.

Le café Roysin venait de s'ouvrir. On s'en souvient, la grande salle de ce café avait servi aux séances d'un club fameux en 1848. C'était là, on se le rappelle également, que le rendez-vous avait été donné.

On entre dans le café Roysin par une allée qui donne sur la rue, puis on traverse un vestibule de quelques mètres de longueur, et l'on trouve une salle assez vaste, avec de hautes fenêtres et des glaces aux murs, et au milieu plusieurs billards, des tables à dessus de marbre, des chaises et des banquettes de velours. C'est cette salle, mal disposée du reste pour une séance où l'on eût délibéré, qui avait été la salle du club Roysin. Cournet, Aubry et Malardier s'y installèrent. En entrant, ils ne dissimulèrent point qui ils étaient ; on les reçut bien, et on leur indiqua une sortie par les jardins, en cas.

De Flotte venait de les rejoindre. »

24-28 rue d’Aligre, protégés PLU. Maison composée de douze travées et élevée de deux étages carrés sur rez-de-chaussée, élevée aux alentours de 1800 dans la foulée du lotissement d'Aligre. La façade est moins monumentale que celle du n° 17, mais elle n'induit pas moins dans le paysage de la rue une ordonnance liée à la longueur, à sa modénature répétitive et à l'atypique fronton triangulaire central. Appuis de fenêtre sur un modèle Louis XVI. Deux escaliers à limon tournant et barreaux carrés engagés. Traits de refends dans l'enduit.

21 rue d’Aligre – 20 rue de Cotte, protégé PLU. Le bâtiment s'ouvrant sur la rue d'Aligre, doté d'une écriture composite remarquable, fait partie de l'opération de lotissement de la rue d'Aligre vers 1780. Sa façade se compose de six travées et est élevée de trois étages carrés sur rez-de-chaussée et un étage en retiré.

[La cour, par son étroitesse et la faible hauteur des bâtiments qui la bordent, manifeste une harmonie d'espace intéressante. Le bâtiment d'un étage sur rez-de-chaussée à gauche de la cour, avec un rez-de-chaussée largement ouvert par une forte poutre en chêne soutenue par de puissantes consoles, contribue par son origine commune avec le bâtiment de la rue d'Aligre à la forte valeur monumentale de la parcelle. Le bâtiment sur la rue de Cotte probablement construit vers 1830, avec sa faible hauteur et son écriture vernaculaire, contraste avec le bâtiment sur la rue d'Aligre : il constitue la façade arrière de la cour.]

19 rue d’Aligre, protégé PLU. Le bâtiment s'ouvrant sur la rue d'Aligre fait partie de l'opération de lotissement de cette rue engagée vers 1780. Sa façade, de style néoclassique, se compose de huit travées et est élevée de trois étages carrés sur rez-de-chaussée et un étage d'attique. Les appuis de fenêtre, soutenus par des consoles en dés au second étage, présentent des motifs Louis XVI. La corniche est soulignée de denticules. 

[Un escalier à limon tournant et rampe à barreaux carrés engagés dessert les étages. A l'arrière, la cour comporte des constructions diverses de la fin du XIXe siècle.]

17 rue d’Aligre, protégé PLU. Maison de rapport probablement édifiée par l'architecte du lotissement d'Aligre, Samson-François Lenoir dit Lenoir le Romain (1730-1810). L'édifice figure sur le plan masse du lotissement et par conséquent, a été construit entre 1777 et 1786. D'une écriture néoclassique de grande tenue, construit en pierre de taille, cet immeuble repose sur un soubassement affecté aux commerces, percé d'arcades englobant le rez-de-chaussée et l'entresol. Au-dessus, s'élève l’étage noble qui développe de hautes fenêtres dont la modénature joue sur la sobre alternance d'une baie sans mouluration et d'une baie coiffée d'une plate-bande reposant sur deux consoles. Le second étage, moins élevé, arbore des fenêtres ornées seulement d'un appui reposant sur deux modillons. Après une frise sans décor et une épaisse corniche, un comble mansardé achève la composition. Les ferronneries, qui reprennent le motif “Grand Siècle” du cercle et de l'ellipse, affichent, elles aussi, la qualité sociale attendue des habitants. Il est probable que le 17 rue d'Aligre ait eu pour but de donner le ton aux autres constructions du lotissement.

Inscrit aux Monuments Historiques depuis 1982, le Marché Beauveau d’Aligre et son corps de garde se sont élevés en 1843 sur une place dessinée en 1778 par Lenoir, dit Le Romain, où ils ont remplacé un marché spécialisé dans la paille et le foin, qui a fourni la prise de la Bastille du 14 juillet 1789.

Histoire d’un crime, Victor Hugo. Mercredi 3 décembre 1851 :

« Ils sortirent de la salle Roysin en ordre, deux par deux, se tenant sous le bras. Quinze ou vingt hommes du peuple leur faisaient cortège. Ils allaient devant eux criant : Vive la République ! Aux armes ! (…)

Ils arrivèrent ainsi au corps de garde de la rue de Montreuil. A leur approche, la sentinelle poussa le cri d'alerte, et les soldats sortirent du poste en tumulte.

Schœlcher calme, impassible, en manchettes et en cravate blanche, vêtu de noir comme à l'ordinaire, boutonné jusqu'au cou dans sa redingote serrée, avec l'air intrépide et fraternel d'un quaker, marcha droit à eux :

– Camarades, leur dit-il, nous sommes les représentants du peuple, et nous venons au nom du peuple vous demander vos armes pour la défense de la Constitution et des lois.

Le poste se laissa désarmer. (…)

Le désarmement fait, on compta les fusils, il y en avait quinze.

– Nous sommes cent cinquante, dit Cournet, nous n’avons pas assez de fusils.

– Eh bien, demanda Schœlcher, où y a-t-il un poste ?

– Au marché Lenoir.

– Désarmons-le.

Schœlcher en tête, et escortés des quinze hommes armés, les représentants allèrent au marché Lenoir. Le poste du marché Lenoir se laissa désarmer plus volontiers encore que le poste de la rue de Montreuil. Les soldats se tournaient pour qu'on prît leurs cartouches dans leurs gibernes.

On chargea immédiatement les armes.

– Maintenant, cria de Flotte, nous avons trente fusils, cherchons un coin de rue et faisons une barricade.

Ils étaient alors environ deux cents combattants. »

Un parc à canons dit du Marché Lenoir y est aménagé en mars 1871 pour l’entreposage de pièces récupérées par les Fédérés à la gare de Lyon avant qu’elles ne soient livrées aux Prussiens par le gouvernement de l’armistice. Pendant la Semaine sanglante, le 26 mai 1871, de violents combats y auront lieu.

On quitte la place d’Aligre par la rue Emilio Castelar. En croisant la rue de Cotte, on voit à droite, au 11bis, un bâtiment industriel, dont on découvrira en continuant l’arrière qui donne sur la cour de l’école. A gauche, au n°3 (déplacé du 7-9) rue de Cotte, est l’ancien Lavoir du Marché Lenoir, dont la façade a été inscrite aux Monuments Historiques par arrêté du 23 novembre 1988.

Groupe HBM (8 rue de Prague – 7 rue Théophile Roussel – 3 rue Charles Baudelaire – 9 rue Emilio Castelar) de la fondation Rothschild réalisé par Nénot et achevé en 1909 ; PLU. Cet ensemble est la réalisation la plus emblématique de la fondation Rothschild, et le concours d'architecture dont il est le fruit en 1905, à l'Hôtel de Ville, constitue un brillant résumé de l'architecture hygiéniste. Parmi les 127 concurrents ayant remis des esquisses, se distinguent les projets de Tony Garnier (le plus radicalement novateur), celui du lauréat Augustin Rey, d'Henry Provensal (classé second), de Ventre et Majou (encore étudiants). Le projet réalisé se démarque toutefois fortement du projet d'Augustin Rey. Après la démission de ce dernier, les plans définitifs sont établis par Nénot en 1907. L'alignement sur rue, brisé par Rey, y reprend tous ses droits, les cours n'étant ouvertes sur la rue que par des brèches. Même revu dans un sens plus académique, le groupe reste une référence, dans la mesure où il concrétise toutes les théories et rassemble tous les objets techniques propres au logement populaire. C'est aussi un village où tout est prévu pour une vie en quasi-autarcie grâce à une palette d'équipements et une école où des ouvriers enlevés à leur taudis, viennent apprendre à habiter dans les meilleures conditions possibles.

A l’angle 2 rue Emilio Castelar / 85bis rue de Charenton, boulangerie inscrite aux Monuments Historiques en 1984, aménagée en rez-de-chaussée d'un immeuble d'angle construit en 1906. La devanture comporte des panneaux peints fixés sous verre, signés de T. Luc et représentant des scènes de moisson. A l'intérieur, les murs sont recouverts de carreaux de céramique, agrémentés d'une frise de fleurs stylisées.

Séverine, Jules Vallès, et un mari ramenant sa femme gréviste chez Lebaudy le fouet à la main: ça vibre à la Villette!

L'occasion de ce parcours est une balade faite pour la librairie les Orgues de Flandre, et actualisée depuis. On part de là:

Avenue de Flandre, avenue des raffineries (on en compte 7 en 1860 :  Lebaudy, associé à Jeanty et Prévost, est au 19 ; Sommier au 145 ; François rue Riquet, plus tard Jeanty-Prévost sans Lebaudy sera rue de Tanger, et beaucoup plus tard sommier rachètera Lebaudy), on est, en septembre1889,  en pleine grève des « casseuses de sucre ». Laissons la parole à Séverine : « Elles gagnaient 60 centimes par 100 kilos, c'est-à-dire, quel que fût le courage, de 3 Fr. 25 à 4 Fr. par jour. On est venu leur dire, il y a presque une quinzaine : «Vous n'aurez plus que 50 centimes par 100 kilos. La concurrence est trop forte ; c'est à prendre ou à laisser.» (…) Elles ont essayé de la grève générale. Les ouvrières des maisons Lebaudy, Lucas, François, ont d'abord suivi le mouvement parti de la raffinerie Sommier. »

Rappelons qui est Séverine : elle a pris contact avec Jules Vallès, à Bruxelles, en 1879 ; elle avait 24 ans. Elle est devenue sa secrétaire à Paris à l’amnistie et, avec l’argent du docteur Guebhard, son mari, lui a permis de relancer le Cri du peuple. Elle a repris le titre après la mort de Vallès, en 1885, mais en est partie en 1888 à la suite d’un conflit avec Jules Guesde. « Les casseuses de sucre (notes d’une gréviste) » ont été reprises dans En marche, 1896 ; lire sur Gallica.

 Les soutiens des grévistes se réunissent au 122, rue de Flandre, chez le marchand de vins qui porte pour enseigne : «Allons chez Charles.»

« Je vais chez Charles. On file devant le comptoir, où quelques ouvriers et pas mal de mouchards se désaltèrent, et l'on se réunit au fond, dans une sorte de modeste hall éclairé par le haut, mi-salle de bal, mi-jeu de paume... comme il y a cent ans ! Seulement, grâce au ciel, personne ne pérore ; on discute simplement, sans phrases, ce qu'il y aurait de mieux à faire dans l'intérêt commun. »

Séverine essaye alors de se faire embaucher chez François, rue Riquet, à la collation : « Chez François, pour ces dix minutes de repos, le personnel s'évade en tumulte. La plupart sont jeunes (les autres étant mortes ou retirées), beaucoup sont vêtues de cotillons et de camisoles, d'étoffe claire à fleurettes, un mouchoir noué en marmotte, cornes au vent, sur leurs cheveux givrés de sucre. Au premier abord, c'est presque joli, sous ce clair soleil de septembre, comme un lever de grisette aux Porcherons.

Mais l'illusion cesse devant les brèches du sourire, les bouches gercées, les épaules étroites, les gorges rentrées, les petites toux sèches qui retentissent un peu partout. Ce qui avait paru animer ces joues, c'était le feu de la fièvre. Au fur et à mesure que les gouttelettes de sueur se sèchent aux tempes, le rouge disparaît des pommettes. Les voici pâles comme des poupées fanées... » Elle n’est pas prise, elle va essayer chez Sommier.

Pour entrer chez Sommier, au 145, le prétexte et de descendre un litre à un « porteur de bassins », gens qui ne sortent jamais. « Aussitôt dit, aussitôt fait ; le programme a été exécuté de point en point. J'ai filé devant le concierge, et lesto, presto, dégringolé dans le sous-sol. Dès l'entrée, j'ai eu un éblouissement, tellement la température y est torride. Des hommes en pantalon de toile, le torse nu, la poitrine et le ventre garantis par une sorte de tablier de corroyeur, passent en file indienne, un énorme récipient de cuivre entre les bras, qu'ils vident, l'un après l'autre, dans l'appareil où sont les moules à pains. C'est le sucre en fusion qu'ils transportent ainsi ; il faut voir leur geste las, quand ils ont versé la charge, et repartent en rechercher une autre dans leurs vases de métal ! Et ces imbéciles de peintres qui s'entêtent à portraiturer les Danaïdes, quand ces créatures en chair et en os, que voici, donnent un tel spectacle d'art, superbe et navrant ! »

-78-80 av de Flandre, PLU : Maison du XIXème siècle présentant une façade sur rue élevée d'un étage carré sur rez-de-chaussée. Porche ouvrant sur une cour pavée entourée de bâtiments bas d'un étage carré sur rez-de-chaussée. Ensemble représentatif d'un habitat modeste lié à l'activité dont la volumétrie et la disposition évoque les ensembles typiques des anciens villages et faubourgs de Paris.

- rue de Crimée :

N°170, « Une chorba pour tous » : en 1992, « Nous avons eu l’idée de créer l’association en voyant les hommes, souvent âgés, qui se retrouvaient seuls, le soir, pendant le Ramadan... Il est vrai que c’était douloureux pour nous car ce moment est dans nos foyer un moment chaleureux et festif ! Il y avait déjà Les Restos du Cœur, c’est vrai, qui nous ont sûrement donné l’exemple mais pour cette période particulière du Ramadhan il fallait un plat particulier, la chorba. Cette soupe traditionnelle maghrébine, colorée et parfumée, gratuite pour tous est donc depuis le plat principal du plateau offert à table sous le chapiteau d’ « Une Chorba Pour Tous ». A compter de 2006, l’assoce élargit son action à l’année entière, à l’exception du dimanche et, depuis 2008, c’est, 7 jours sur 7, 900 repas par soir.

n°168 : En 1997, des artistes investissaient cette ancienne imprimerie : 19 en 2003, ils étaient encore 14 à y faire atelier l’année dernière dans un lieu de production artistique autogéré et autofinancé. Mais bien vite était arrivé un projet d’ateliers-logements de la Siemp (société immobilière d'économie mixte de la Ville de Paris) qui allait à l’inverse de ce fonctionnement collectif, plateforme de création mutualisée. L’espoir renaissait quand la commission du Vieux Paris préconisait la préservation du bâtiment, la parcelle présentant toujours les dispositions générales établies lors de sa constitution en 1830 (date du bâtiment sur rue), complétées en 1912, au bout de la longue cour pavée, par une halle-atelier en bois destinée à une imprimerie, réalisée par l’architecte Henri Ragache, parvenue dans un très bon état de conservation. Après l’imprimerie, active jusque dans les années 1980-90, la halle était devenue la salle de répétitions de l’Orchestre symphonique européen, avant de devenir « L’Imprimerie 168 ». Mais le 13 décembre 2010, le projet de la Siemp a été voté, les bâtiments seront démolis.

n°166 : Le centre d’hébergement d’urgence accueille 123 femmes et enfants en détresse dans un bâtiment de la Société philanthropique, Fondation Camille et Elisa Favre, datant de 1903-1905, organisé autour de 3 cours et récemment surélevé et restructuré. La Société Philanthropique, la plus ancienne société de bienfaisance non confessionnelle de France, a été fondée en 1780 sous le patronage de Louis XVI et reconnue d'utilité publique en 1839 par Louis-Philippe. A la fin du 18e siècle, la crise du logement sévissait à Paris, la misère était grande, les malades mal soignés : la Société Philanthropique créa des « fourneaux économiques » - ancêtres des « restos du cœur » - pour nourrir les plus pauvres, des dispensaires pour soigner les malades, des asiles de nuit... Aujourd'hui la Société Philanthropique vit toujours : elle possède et gère directement un nombre important d'établissements très divers qui, soit ont été créés par elle, soit lui ont été légués par des fondateurs d'œuvres ou leurs héritiers, comme par exemple le Foyer de jeunes travailleuses Prince A. d'Arenberg au 97, rue de Meaux.

N°160 : avant la PMI, un orphelinat des sœurs de St Vincent de Paul (d’où la croix au-dessus de la porte) et, avant 1876, la « mairie de la Villette » où, le 31 octobre 1870, Jules Vallès est bombardé maire par les gardes nationaux du 191^e bataillon. Mais le magistrat en titre ne l’entend pas de cette oreille, voir L’Insurgé, chapitre 22 :

« Je viens d’entendre, dans l’escalier, un boucan de tous les diables.

C’est Richard, l’ancien maire, qui vient de l’Hôtel de Ville où il est allé chercher des ordres près de ses patrons, et qui traverse le bataillon des envahisseurs.

Il se précipite sur l’écharpe dans laquelle on m’a saucissonné.

« Rendez-moi ça ! Vous violez la loi. Je vous ferai fusiller demain ! »

Il me tient au ventre et essaie de m’arracher la ceinture tricolore qui s’est enroulée en nœud coulant. Ce nœud m’écrase le nombril… ma langue devient bleue.

« On étouffe nos frères ! » crie un vieux de 48, quoique je ne lui sois aucunement parent.

Et on fait lâcher prise au bonhomme qu’on serre de très près à son tour, il renverse déjà les yeux !

Heureusement, j’ai retrouvé ma respiration :

« Citoyens, qu’on ne touche pas à un cheveu de cette tête vide, qu’on respecte l’écorce de ce coco sans jus ! »

On rit. Le coco écume !

« Vous pouvez me torturer, je vous dis que demain vous serez châtié !

– Nul ne songe à vous torturer, mais pour que vous n’embêtiez plus le monde, on va vous coller dans une armoire. »

Et je l’ai fait porter dans un placard… un placard énorme où il est très à l’aise, ma foi, s’il veut rester debout, et où il peut faire très bien un somme, s’il veut s’étendre sur la planche du milieu, en chien de fusil.

La révolution suit son cours.

Une heure du matin.

Un des gardiens demande à parler au maire en exercice, au nom du maire sous les scellés.

« Qu’arrive-t-il ? S’est-il tué ? A-t-il été asphyxié là-dedans ? … »

Non ! Le parlementaire reste muet.

« Parlez ! parlez ! »

Il n’ose pas, mais, se penchant à mon oreille :

« Pardon, excuse, mon officier… mais c’est qu’il se tortille depuis un bon moment… quoi, suffit ! … Vous comprenez, faut-il le laisser aller, citoyens ?

– Le laisser aller dans l’armoire, oui, a dit Grêlier, l’adjoint, dans l’armoire, entendez-vous !

– Vous êtes dur !

– Eh ! mon cher, il sort, la moitié des hommes est fichue de se rallier à lui et de venir nous enlever ! Il est rageur, le gars, et résolu ! … Laissez-le donc mouiller sa poudre ! »

Qu’il la mouille !

Moins d’une heure après, un sergent se présente, un intraitable, celui-là ! On l’appelle le sapeur, à cause du poil qui lui couvre la face. Il se ferait tuer de bon cœur à la place de « son » commandant.

« Même que pour lui je couperais ma barbe ! » dit-il, la flamme du dévouement aux yeux.

Il apporte des nouvelles de l’armoire.

« Elle est inondée, sauf votre respect, mon commandant ! Mais c’est pas seulement ça !

– Qu’y a-t-il ? »

Il ne sait trop comment s’expliquer, lui aussi.

« Il y a que le particulier ne se gêne plus… et il demande…

– Il demande quoi ?

– Eh bien, mon commandant, il demande à sortir une minute pour… quelque chose de sérieux ! »

« La réaction relève la tête, vous voyez, dit Grêlier en branlant le chef… tout à l’heure une chose, maintenant une autre ! … »

Se tournant vers le sapeur :

« Et que disent les hommes de garde ? Que pensent-ils de sa prétention ?

– Dame ! ils disent que ça ne sera pas si drôle, si on le tient trop…

– Lâchez-le-moi pour de bon ! Passez du chlore dans l’armoire, et donnez-lui la clef des champs avec la clef des lieux ! »

Il ne se l’est pas fait dire deux fois et est parti comme une fusée. »

N°171 à 175 résidence de l’Opac, de 1991, qui fait écho à la brique HBM des années 1920-30.

- place de Bitche : Eglise Saint-Jacques-Saint-Christophe, PLU, construite de 1841 à 1844 par l'architecte Paul-Eugène Lequeux pour la commune de La Villette. Elle est située sur une place bien dégagée, flanquée de la mairie de La Villette que l’on vient de voir, en bordure du canal de l'Ourcq. Le plan et l'organisation des volumes sont ceux qui étaient encore à la mode dans les années de la Monarchie de Juillet, avant le retour des formes inspirées du Moyen-Age. La nef principale est bordée de colonnes soutenant une frise continue, au-dessus de laquelle s'ouvrent des fenêtres. L'Église a été agrandie en 1933 par l'architecte Dulos qui lui a notamment adjoint deux tours qui lui confèrent un aspect baroque, s'écartant de la simplicité et du classicisme du modèle d'origine.

- pont de Crimée : quai de la Seine et quai de la Loire, l’encadraient de grands bâtiments repris en 1865 par la Compagnie des entrepôts et magasins généraux de Paris, d’Émile Pereire, refaits avec des charpentes métalliques provenant d’un pavillon de l’Exposition universelle de 1878 ; l’un a eu les honneurs du Diva de Jean-Jacques Beineix. Après l’incendie de 1991, leur symétrie a été rétablie. Le pont levant de la rue de Crimée, qui leur sert de porche, est, depuis 1885, le fruit d’une participation entre Cail et la Compagnie de Fives-Lille. Le franchit, après avoir dépassé la provinciale place de Bitche, ce qui est sans doute l’une des premières liaisons inter-banlieues, reliant Saint-Denis et Aubervilliers aux Lilas et à Romainville, au long de laquelle s’échelonnent de nombreuses communautés, dont une importante colonie chinoise.

- angle rue de Crimée / rue de Thionville : jardinet Main verte

- coin rue de Lorraine : Maison Aumont, fondée en 1854, le bâtiment sur rue, de 1895, est de Mathieu Moreau, un architecte auquel on doit les 59, 57 et 41 rue Manin entre 1905 et 1931.

Par la rue de Lorraine, on rejoint la route royale de Strasbourg, qui s’embourgeoise en chemin de Meaux en abordant la capitale, et s’abouche après un léger coude à la rue de la Grange-aux-Belles. C’est aussi la route de Reims : pour l’expo universelle de 1889, le foudre des champagnes Mercier, 20 tonnes et 1 600 hectolitres de bulles, tiré par 12 paires de bœufs, arrive par cette rue d’Allemagne, avenue désormais rectiligne et symétrique de celle de Flandre. Quand, dans la perspective de la revanche que le patriotisme rumine depuis la guerre de 70, des cours d'éducation militaire préparatoire sont créés au profit des jeunes gens appelés à partir sous les drapeaux, au mois de novembre de chaque année, c’est au gymnase municipal de la rue d'Allemagne qu’ils sont inaugurés pour la classe de 1892. A la guerre de 1914, la rue d’Allemagne prend aussitôt le nom de Jean-Jaurès.

- en face, au 114, av. Jean-Jaurès / 19-21, rue de Lorraine, une poulie reste visible. PLU : Maison sur rue et sur cour, édifiée vers 1830-1840, caractéristique de l'habitat des anciens faubourgs de Paris. Façade composée de deux étages carrés sur rez-de-chaussée, ornée de chaînes de refends. Lucarnes. (Vœu en faveur de la protection au titre des monuments historiques de la Commission du Vieux Paris en date des mardi 6 juin 2000, renouvelé le mardi 4 juillet 2000).

-112, av. Jean-Jaurès / 120-22-24 rue de Crimée, PLU : Bâtiment de faible hauteur caractéristique du tissu faubourien.

- 87-89, av. Jean-Jaurès : à l'emplacement du stand de tir de préparation militaire dont on a parlé plus haut, construit avec des fermes métalliques récupérées d'une galerie de l'Exposition de 1878, a été bâtie la nouvelle halle du gymnase (s’engager dans la rue Pierre-Girard pour l’apercevoir). PLU : l’ensemble Gymnase et Bains-douches est construit par l'architecte de la Ville de Paris, Charles-Albert Gautier, en 1914 (le campanile porte-fanion, partiellement détruit pendant la guerre de 1914-18, a été reconstruit avec des modifications de détail par André Narjoux dans le même esprit en 1920). Le long de l'avenue Jean-Jaurès, il abrite l'entrée avec les guichets et la loge du gardien, les bureaux, les vestiaires et douches; le long de la rue Pierre-Girard, un établissement de bains-douches au rez-de-chaussée, et des salles de réunion au premier étage. La façade offre un bel exemple tardif d'ornementation dans la tradition du rationalisme de la fin du XIXème siècle, mais dont certains éléments préfigurent déjà le goût des années 1920.

C’est là que le 11 juin 1936, Thorez lance : « Il n’est pas question de prendre le pouvoir actuellement. Tout le monde sait que notre but reste invariablement l’instauration de la République française des conseils d’ouvriers, de paysans et de soldats. Mais ce n’est pas pour ce soir, ce n’est même pas pour demain matin. Nous n’avons pas encore derrière nous, avec nous, décidée comme nous jusqu’au bout…toute la population des campagnes. Alors? Alors, il faut savoir terminer une grève dès que satisfaction a été obtenue. Il faut même savoir consentir un compromis si toutes les revendications n’ont pas été encore acceptées, mais que l’on a obtenu la victoire sur les plus essentielles des revendications. »

Le 27 septembre 1948, deux jours après celui de Japy, le RPF tiendra ici un second meeting dans un bastion ouvrier. Le déploiement policier empêchera tout heurt, mais les fouilles effectuées aboutiront le lendemain à la condamnation d’une vingtaine de jeunes du RPF à quinze jours de prison ferme pour port d’arme.

- 72-80, rue de Meaux, PLU : Cet ensemble, constitué de 450 logements sociaux et de l'Eglise Notre-Dame-de-l'Assomption-des-Buttes-Chaumont, s'étend sur une vaste parcelle entre la rue A. Carrel et la rue de Meaux. Il a été édifié en 1957-1958 par l'architecte Denis Honegger, proche disciple de Perret à l'atelier du Palais du Bois puis collaborateur de celui-ci. Conçu selon les principes du plan libre, l'ensemble se compose de barres et de tours de béton préfabriqué. L'église est constituée d'une charpente en béton dont les baies sont fermées par des transennes à motifs en croix. Le plan dessine une sorte d'éventail, ce qui fait de l'intérieur un espace unique, qui se resserre vers le chœur. Il est complété par un court clocher ajouré et une rotonde d'entrée en béton et verre.

- du n° 66, immeuble de verre de la FNAT (Fédération nat. des artisans du taxi), architectes Francis Soler, Jérôme Lauth, 1990, construit sur l’emplacement des anciens établissements de vidange Fresne et Cie qui s’étendaient largement de l’autre côté de la rue. C’est que plus loin dans la rue d’Allemagne, à l’est de la rue aujourd’hui Adolphe Mille, s’étalait le Dépotoir. « Chaque nuit, deux cents voitures (en 1867 ; le double en 1900, on les appelle des tonnes) parcourent les rues de la ville, non moins désagréables par le bruit qu’elles produisent que par les odeurs qu’elles laissent sur leur passage. Les brigades d’ouvriers qui les accompagnent, on en redoute jusqu’à l’approche, quelque honnêtes que soient ces rudes travailleurs ; si vite que l’on passe devant eux, on voit cependant le résultat de leurs opérations. D’un côté, ce sont des liquides impurs, presque inodores et considérés bien à tort comme inoffensifs, que le ruisseau reçoit et conduit à l’égout le plus proche ; de l’autre, ce sont d’immenses tonneaux où s’engouffrent les matières solides ; puis les voitures, foyers d’infection ambulants, reprennent leur marche pesante et se rendent au dépotoir de la Villette, qui a remplacé l’ancienne voirie de Montfaucon. Elles y arrivent de minuit à huit heures du matin et vident aussitôt leur chargement en des citernes couvertes. Des pompes mues par des machines à vapeur se mettent alors en mouvement et refoulent le contenu des citernes, par des tuyaux souterrains, jusqu’aux bassins de la nouvelle voirie, située dans la forêt de Bondy, à 10 kilomètres de distance. »

103, rue de Meaux, le PLU a sauvé le chalet centenaire qui fait l'angle avec le passage de la Moselle.

1-9 Passage de Melun / 97, Meaux / 62, Jean-Jaurès PLU. Remarquable ensemble de logements sociaux (environ 225 chambres et logements) édifié pour la société philanthropique en brique entre 1906 et 1908 par l'architecte A. Cintrat à l'angle de deux rues. Cour ouverte sur la rue et décor à grands motifs de briques vernissées vertes. Le plus impressionnant est aux numéros 1-3, côté Jean-Jaurès. Il prolonge son homologue de la rue des Immeubles industriels : « Spécialement destiné aux petits industriels, il comprend 48 logements avec ateliers de famille. L’immeuble a 2 ailes de 6 étages chacune avec 4 logements à chaque étage. L’entrée du logement donne accès dans l’atelier, où est installé un petit moteur électrique faisant partie de l’aménagement de l’immeuble. »

- le 11-13, rue de la Moselle, en forme de paquebot, ne manque pas d’allure.

- Le pont métallique qui enjambe le milieu du bassin a succédé en 1963, à une élégante passerelle curviligne construite par G. Eiffel en 1882. Du haut de la passerelle, on aperçoit le 66 quai de la Loire, ensemble contemporain de logements où la matière, le volume et les couleurs rendent hommage à Le Corbusier.

- en se tournant vers le sud-ouest, on a le bassin de la Villette. Inauguré officiellement par Napoléon Ier, le 2 décembre (ce qui prouve qu’il le jugeait aussi important que son sacre ou qu’Austerlitz) de 1808, le bassin et ses berges constituèrent tout d’abord un espace de détente et de promenade, parfois appelé « petite Venise parisienne » ou « Champs-Élysées de l’Est ». On y glissait quand l’hiver était assez rude, et l’on s’y faisait tirer dans des traîneaux qui avaient été les nacelles bariolées des Montagnes-Russes, de Beaujon ou de Tivoli, et dont on avait ôté les galets pour les remplacer par des semelles. Le Journal des Dames du 20 février 1827 a regardé évoluer ici un couple de patineurs hollandais : « Si la dame portait un pantalon, il devait être fort court ; car quoique le vent agitât le bord de sa robe, nous n’avons vu au-dessus du brodequin qu’une jambe bien tournée ». Lieu de promenade et de canotage, le bassin recouvre donc maintenant sa fonction première.

Au bout, la rotonde Saint-Martin est aussi imposante parce qu’elle était le guichet d’octroi de deux barrières : celle de la Villette, porte des Flandres, et celle de Pantin, porte de l’Allemagne.

- passage de Flandre et, du 45 du quai au 46 de l’avenue : anciens Magasins généraux de la Villette. Créée en 1860 par Jacob Emile Pereire, le célèbre banquier et homme d'affaires, La Compagnie des Entrepôts et magasins généraux de Paris (EMGP) avait pour but d'assurer à la capitale un approvisionnement et des lieux de stockage sûrs et réguliers de produits agricoles et de matières premières (blés, farines, sucres, alcools, etc.) au moment où la France du Second empire était en plein développement industriel, économique et commercial. Le baron Haussmann, préfet de la Seine sous Napoléon III, fut président du conseil d'administration de la compagnie de 1873 à 1890. La compagnie se dota d'un remarquable réseau d'entrepôts et de magasins, situés pour l'essentiel au nord de la capitale, le long du canal Saint-Denis et du bassin de La Villette. De nos jours, elle met à profit son riche patrimoine foncier et bâti, en le louant à des activités du secteur tertiaire.

On aperçoit, au débouché du passage, dans l’avenue de Flandre en face, l’ancien n°51, salle de la Marseillaise, le journal de l’Internationale qu’Henri Rochefort, entouré de Victor Noir, Jules Vallès et Benoît Malon, a lancé à la fin de 1869, salle inaugurée le 28/12/1869 au-dessus d’une autre destinée aux noces et banquets.

Pour les obsèques de Victor Noir, tué par le prince Bonaparte, tous les ateliers et usines ont chômé:

Les ouvriers de chez Jeanty et Prévost cessent le travail pour les obsèques de Victor Noir

en tête du cortège devenu manifestation républicaine, ce 12 janvier 1870 : Rochefort, Delescluze et des membres connus de l’Internationale comme Vermorel, Jules Vallès, Millière, Gustave Flourens, Raoul Rigault, Camélinat, Ranvier, Gaillard père et fils, et aussi Blanqui. Environ 200 000 personnes suivent les obsèques, en dépit de la pluie, qui aboutissent finalement au cimetière de Neuilly. Le soir même des manifestations éclatent à Belleville et boulevard Montmartre.

Quand Rochefort vient faire une conférence à la Marseillaise, le 7 février, il est arrêté à l’entrée de la salle. Des barricades y répondent, les jours suivants, rue du faubourg du Temple, rue de la Douane, rue Saint-Maur ; il y aura 300 arrestations, dont celle de Jean-Baptiste Clément, condamné à 6 mois de prison à Sainte-Pélagie et à 2 000 francs d’amende. Le mécanicien Megy, surpris dans son lit, par des agents qui forcent sa porte parce qu’il a pris part aux manifestations des 8, 9 et 10 février, se défend et tue l’un d’eux. Delescluse, qui l’approuve dans son journal, sera condamné pour cela à 13 mois de prison. L’avocat que Megy a choisi est lui-même arrêté.

- derrière le n° 44, ancien cimetière des Juifs portugais qu’avait fait ouvrir, en 1780, Jacob-Rodrigues Pereira, l’un des précurseurs de l’éducation des sourds-muets de France, et où il fut enterré cette même année 1780. Jacob-Rodrigue Pereire était le grand-père d’Émile et Isaac Pereire.

- 40 av de Flandre ; PLU : Immeuble d'activité construit en 1913 par l'architecte Auguste Waser (6 bd Voltaire) pour l’entreprise de robinetterie et de pompes à bière de L. Vaché. Cet ensemble est constitué d'un immeuble sur rue, en pierre de taille, situé le long de l'avenue de Flandre et d'une cour intérieure bordée d'un immeuble en U, en pierre et brique, à usage de logements et de bureaux. L'ornementation de la façade est due au sculpteur A. Fivet. Le porche, accosté de colonnes aux chapiteaux décorés d'une fleur, est surmonté de l'inscription "Robinetterie" en arc de cercle, parallèle à une corniche sur laquelle repose deux cornes d'abondance. La destination industrielle de l'immeuble est signifiée par des plaques mises en valeur dans la façade de chaque côté du porche. Sous le porche, les murs latéraux sont décorés, dans leur partie supérieure, par trois panneaux de céramique. Ce porche mène à une cour en longueur fermée par des bâtiments en béton et brique à usage industriel et d'habitation.

- 28, av. de Flandre, ancien bâtiment commercial du type de ceux de la rue Réaumur. Les chaussures André étaient là au début du 20^e siècle et possédaient également le n° 30 mitoyen.

- angle 27-29 av. de Flandre / 6 rue du Maroc. Posée en 1996 au début de l'avenue de Flandres, la Tour de Flandres (Totem) lance trois éléments rouge, blanc, et gris pour composer un signal fort et original. Les architectes de Tectône (J. Lamude, P. Chombart de Lauwe) ont dessiné cette tour de logements en référence à la série des Architecton de Malevitch et des tours de la ville toscane de San Gimignano.

- juste à côté, l’une des entrées du jardin de Flandre-Tanger-Maroc, ouvert en 1967.

- de l’autre côté de la rue, Lebaudy, dont on a déjà parlé en commençant, du n° 15 au n° 19. Les casseuses de sucre y sont en grève en 1902 et la Voix du Peuple évoque leur « exploitation, non pas uniquement salariale, mais corporelle » ; elles doivent reprendre sans rien avoir obtenu. En 1913, elles sont à nouveau 400 en grève, et quelques hommes aussi, pour même pas une augmentation de salaire, simplement son maintien. Le directeur leur répond : « Si vous ne gagnez pas assez, vous n’avez qu’à travailler le soir ! » Le 16 mai, un mari conduit ici sa jeune femme gréviste à l’usine le fouet à la main, et quand elle tente de rejoindre ses camarades et que celles-ci viennent à la rescousse, l’une se voit envoyer un coup de poing en plein visage.

Après la dernière guerre, il y a toujours beaucoup de femmes dans les sucreries, et la quasi totalité des hommes y sont Kabyles : les « rouleurs » chargés du service des chariots, avec le dos tout brûlé, comme le raconte une ouvrière d’une autre sucrerie, du 13^e celle-là, Say ; ainsi que les hommes chargés de la chaîne roulante qui évacuait les cartons pesés et ficelés. C’est donc ici qu’un pied-noir oranais, qui n’en avait jamais vu dans son enfance, Oran étant une ville presque exclusivement européenne, les découvre. Roger Rey, né en 1925, a de ce fait raté la guerre contre les nazis. Pour se rattraper, il s’engage dans l’armée mais quand il arrive en Indochine, c’est trop tard aussi pour les Japonais. Il est bientôt colonel, sa femme membre du Parti Communiste Algérien depuis 1943. En mai 1952, ils font ensemble la manif contre Ridgway ; lui y est arrêté et aussitôt viré de l’armée. Il trouve du boulot ici, chez Lebaudy, et il y découvre les Algériens. Dans sa section CGT, certains sont des militants du MTLD. Il se rapproche de la Voie communiste (voir la balade précédente : Hugo en anarcho-autonome…) et avec Gérard Spitzer, à Pâques 1958, ils prennent contact avec le FLN. Roger Rey vient de décéder à la fin de 2010.

 - de la place du Maroc, on aperçoit, à gauche, au 21 rue de Tanger, le cabinet d’architecte de Christophe Lab qui ressemble à un véhicule télescopique d’aéroport.

- 21, rue du Maroc ; récemment réhabilité, PLU : Immeuble d'habitation édifié peu après l’ouverture de la rue en 1847 (sous le nom de Mogador ; Maroc depuis 1862), avec deux cours à l'arrière entourées de bâtiments en forme de communs subsistant dans leur aspect d’origine. Escalier principal remarquable sur plan circulaire. Façade composée de sept travées et de quatre étages carrés sur rez-de-chaussée encadrée par des chaînes de refends. Les étages sont marqués par des bandeaux, l'ornementation des baies est hiérarchisée : au premier étage, une baie sur deux est encadrée de pilastres cannelés et surmontée d'un fronton plat; au deuxième étage, les fenêtres sont ornées de frontons plats portées par des consoles; au troisième étage, un simple fronton plat ou circulaire. La travée centrale est traitée de manière monumentale (chaîne de refends, pilastres, et fronton arqué au troisième étage). A l'arrière, cour pavée entourée de bâtiments bas d'un étage sur rez-de-chaussée, ornés de pilastres et de corniches. Exemple remarquable de déclinaison du registre néo-classique sur un bâtiment d'habitat modeste vers la période Louis-Philippe.

- 41, rue de Tanger, PLU : Ecole publique édifiée en 1875 par l'architecte Félix Narjoux, collaborateur de Viollet-le-Duc. Le groupe a été construit pour 500 garçons, autant de filles et 200 enfants en âge de fréquenter "l'asile" (école maternelle). L'école de garçons est en bordure de la voie publique, l'école de filles et l'asile sur l'arrière. Cheminée presque d’usine à l’arrière. Meulière, pierre, brique de couleur, fer composent des façades dont la rationalité s'exprime par l'emploi de chaque matériau selon ses capacités constructives (la pierre constitue les parties vives, la brique le remplissage, la meulière le soubassement, le fer les linteaux etc.), mais qui sont aussi pittoresques par leurs jeux formels et graphiques : juxtaposition de matériaux et de types de percements variés, correspondant aux différentes fonctions internes. Les fenêtres cintrées du rez-de-chaussée indiquent les préaux couverts, les fenêtres du premier et du deuxième étage, reliées entre elles, éclairent les salles de classe ; enfin, les dimensions réduites des fenêtres du troisième étage désignent les logements. Cette école constitue un exemple achevé du premier "rationalisme constructif" et un prototype des écoles construites sous la Troisième République.

- 104, rue d'Aubervilliers / 5, rue Curial : Service municipal des pompes funèbres bâti par Delbarre et Godon en 1873 ; façades et toitures sur rues des bâtiments donnant sur les rues d'Aubervilliers et Curial ; halles en totalité avec leurs cours: inscrites aux Monuments historiques  par arrêté du 21 janvier 1997. Situé sur une parcelle de près de 25.000 mètres carrés (dont 11.000 de surface utile), c’est devenu un lieu de création artistique de dimension internationale sous le nom de Cent-Quatre. Il en a suffisamment été question ces dernières années pour qu’on ne s’y étende pas.

- Les Orgues de Flandres, PLU : ensemble de 1950 logements, réalisés entre 1973 et 1980 par l'architecte Martin S. Van Treek pour la société anonyme d'HLM 3F. Ce grand ensemble urbain a fait l'objet d'une recherche plastique très poussée, partant du point de vue du piéton. Un appareil spécialement mis au point, le "relatoscope", permettait de suivre depuis une maquette, grâce à une caméra endoscopique, l'effet produit sur un passant par la composition architecturale. C'est ce dispositif qui a donné l'idée de décaler les étages les uns par rapport aux autres, pour éviter une sensation d'étouffement. Les Orgues de Flandre sont un repère important dans l'histoire de l'architecture moderne parisienne à la fois par leur rupture avec certains dogmes de la modernité (l'introduction du pittoresque dans l'écriture des façades) tout en restant inscrit dans leur époque en tirant parti de la liberté permise par rapport aux règles d'organisation traditionnelle de la Ville dans un secteur alors en complet renouvellement.

Hugo en anarcho-autonome dans le ravin du bd Saint-Martin

L'occasion de ce parcours est une balade faite pour l'association Histoire & Vies du 10e arrondissement.

- Porte Saint-Martin, sur des plans de Bullet, elle commémore, en 1674, les victoires de Turenne et de Condé.

- autour de la porte Saint-Martin. On s’y bat le 23 février 1848 : des hommes des faubourgs passaient, raconte l’Éducation sentimentale, armés de fusils, de vieux sabres, quelques-uns portant des bonnets rouges et tous chantant la Marseillaise ou les Girondins, l’air tiré du Chevalier de Maison-Rouge, d’Alexandre Dumas.

Puis c’est ici que se regrouperont les miséreux, auxquels la révolution de février n’a pas su porter secours. Frédéric Moreau « continua sa promenade sur le boulevard, mais ne put dépasser la porte Saint-Martin. La misère abandonnait à eux-mêmes un nombre considérable d’ouvriers ; et ils venaient là, tous les soirs, se passer en revue sans doute, et attendre un signal. Malgré la loi contre les attroupements [du 4 juin], ces clubs du désespoir augmentaient d’une manière effrayante ; et beaucoup de bourgeois s’y rendaient quotidiennement, par bravade, par mode. »

A la fermeture définitive des ateliers nationaux, le 21 juin, « vers neuf heures, les attroupement formés à la Bastille et au Châtelet refluèrent sur le boulevard. De la porte Saint-Denis à la porte Saint-Martin, cela ne faisait plus qu’un grouillement énorme, une seule masse d’un bleu sombre, presque noir. »

Le jour du coup d’État de Louis Napoléon, le 2 décembre 1851, « des groupes nombreux stationnaient sur le boulevard. De temps à autre, une patrouille les dissipait... – Comment ! est-ce qu’on ne va pas se battre ? dit Frédéric à un ouvrier. L’homme en blouse lui répondit : « Pas si bêtes de nous faire tuer pour les bourgeois ! Qu’ils s’arrangent ! » Pourtant il y aura des barricades dans la nuit du 3 au 4 décembre ; la troupe tirera et fera plusieurs centaines de morts.

Quand Frédéric revint de Nogent, « Son cocher de fiacre assura que les barricades étaient dressées depuis le Château-d’Eau jusqu’au Gymnase... »

- 94 rue René Boulanger : d'époque Henri IV si l’on en croit Charles Lefeuve qui, en 1875, le voit toujours debout. Puis guinguette au 19^e s. successivement Brasserie des Entr’actes, « service fait dans un camp par des vivandières de hussards de l’armée de Sambre-et-Meuse », puis Cabaret des Antilles, « service fait par de jeunes créoles ». Récemment restauré.

- 90 Boulanger, PLU : Immeuble d'angle caractéristique par son ornementation de la période Louis-Philippe avec quelques détails encore classiques. L'entresol comporte un faux appareil de pierre. Les fenêtres sont soulignées par des moulures. Les garde-corps sont en fonte. Un bandeau répétant un motif géométrique sépare les deuxième et troisième étages. L'étage en retiré sous les combles est desservi par un balcon filant.

- Théâtre de la Renaissance, de 1875, le plus récent des 4 du bd St-Martin. Sarah Bernhardt en sera la directrice de 1893 à 1899.

Le théâtre de la Renaissance vers 1900

- Théâtre de la Porte Saint-Martin. Bâti par Samson Nicolas Lenoir dit le Romain à l’été de 1781, en 3 mois, pour remplacer l’Opéra détruit par le feu. Sera salle des Jeux gymniques sous l’Empire. 1803 places. 2^nde capacité derrière l’Ambigu. En 1822, Merle ouvre son théâtre à une troupe anglaise qui y joue Shakespeare en version originale. Les romantiques y courent, comme les jeunes peintres, qui résistent vaillamment à ceux qui crient : « Parlez français ! » ou plus bêtement encore : « A bas Shakespeare ! C’est un aide de camp du duc de Wellington ! » Stendhal s’en indigne, qui est là parmi d’autres romantiques, des libéraux.

Bocage y débute dans Napoléon à Schönbrunn, de Dumas, après quoi il sera célébré comme le 1er acteur romantique du siècle.

Le 3 mai 1831, c’est la première d’Antony, « une scène d’amour en 5 actes », dira Dumas, « insolemment immorale » selon la critique. Bocage et Marie Dorval en sont les héros. C’est l’un de ces moments de l’épanchement romantique, qui déborde alors bien au delà de la salle, le perron, les trottoirs, la chaussée même du boulevard, et jusqu’au domicile de l’actrice qu’on raccompagne chez elle. On déclara qu’il était impossible d’être beau sans ressembler à Bocage dans Antony. « Ce que fut la soirée, se souviendra Gautier, aucune exagération ne saurait le rendre. La salle était vraiment en délire ; on applaudissait, on sanglotait, on pleurait, on criait. La passion brûlante de cette pièce avait incendié tous les cœurs. » Ce fut « le plus grand événement littéraire de son temps », selon Maxime du Camp.

On est après la révolution de 1830 et la nouvelle censure a autorisé la Marion Delorme, de Hugo, que Marie Dorval joue en août 1831 aux côtés de Bocage encore, sans susciter de bataille d’Hernani. Immense succès, comme la Tour de Nesle, de Dumas, dans lequel Bocage triomphe à nouveau.

En 1833, Harel en étant devenu le directeur, Juliette Drouet se voit donner un petit rôle dans la Lucrèce Borgia, de Hugo, (qui habite alors place des Vosges) ; c’est cette année-là que l’apprentie actrice devient sa maîtresse (il a 31 ans, elle en a 27).

Le 18 août 1847, Baudelaire assiste à la première d’une féerie en 4 actes et 18 tableaux, la Belle aux cheveux d’or, dans ce même théâtre de la Porte-Saint-Martin. Le spectateur, au-dessus d’yeux brillants comme des gouttes de café, a-t-il une chevelure très noire, bouclée, raphaélesque, et tombant sur les épaules, ou coupée très ras, faisant des pointes régulières sur le front, le coiffant comme une espèce de casque sarrasin ? Ce jour-là, (il a 26 ans, elle en a 20) il tombe amoureux de Marie Daubrun, « la femme aux yeux verts », qui lui inspirera 7 ou 8 poèmes (Le Poison, Ciel brouillé, Le beau navire, L’invitation au voyage, L’irréparable, Causerie, Chant d’automne, A une madone, et peut-être L’amour du mensonge), jusqu’à ce qu’en 1859 elle s’en aille avec Théodore de Banville. Elle sera aussi la cause de la brouille de Baudelaire et de George Sand qu’il harcèle pour lui obtenir un rôle.

Incendié pendant la Semaine sanglante, rebâti, le théâtre de la Porte-St-Martin est encore remanié en 1891 ; l’un de ses grands succès sera le Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand en 1897.

Le théâtre de la Porte-Saint-Martin vers 1900

D. Vierge, illustration de l'édition de 1879, Groupe Hugo, Paris 7

- Le balcon sur le ravin du boulevard Saint-Martin :


Hugo, Histoire d’un crime, 1^ère journée, chap 16 : « Cependant l'omnibus s'était mis en marche. Il était plein. J'avais pris place au fond à gauche ; Arnaud (de l'Ariège) s'était assis à côté de moi, Carini en face, Montanelli près d'Arnaud. On verra tout à l'heure que ces détails ne sont pas inutiles. Nous ne nous parlions pas, Arnaud et moi. Nous échangions en silence des serrements de main, ce qui est une manière d'échanger des pensées.

A mesure que l'omnibus avançait vers le centre de Paris, la foule était plus pressée sur le boulevard. Quand l'omnibus s'engagea dans le ravin de la Porte-Saint-Martin, un régiment de grosse cavalerie arrivait en sens inverse. Au bout de quelques secondes, ce régiment passa à côté de nous. C'étaient des cuirassiers. Ils défilaient au grand trot et le sabre nu. Le peuple, du haut des trottoirs, se penchait pour les voir passer. Pas un cri. Le peuple morne d'un côté, de l'autre les soldats triomphants, tout cela me remuait.

Subitement le régiment fit halte. Je ne sais quel embarras, dans cet étroit ravin du boulevard où nous étions resserrés, obstruait momentanément sa marche. En s'arrêtant il arrêta l'omnibus. Les soldats étaient là. Nous avions sous les yeux, devant nous, à deux pas, leurs chevaux pressant les chevaux de notre voiture, ces Français devenus des mamelouks, ces citoyens combattants de la grande République transformés en souteneurs du bas-empire. De la place où j'étais je les touchais presque. Je n'y pus tenir.

Je baissai la vitre de l'omnibus, je passai la tête dehors, et, regardant fixement cette ligne épaisse de soldats qui me faisait front, je criai : – A bas Louis Bonaparte ! Ceux qui servent les traîtres sont des traîtres !

D. Vierge, illustration de l'édition de 1879, Groupe Hugo, Paris 7

Les plus proches tournèrent la face de mon côté et me regardèrent d'un air ivre ; les autres ne bougèrent pas et restèrent au port d'armes, la visière du casque sur les yeux, les yeux fixés sur les oreilles de leurs chevaux.

Il y a dans les grandes choses l'immobilité des statues et dans les choses basses l'immobilité des mannequins.

L'obéissance passive dans le crime fait du soldat un mannequin.

Au cri que j'avais poussé, Arnaud s'était retourné brusquement ; il avait, lui aussi, abaissé sa vitre, et il était sorti à mi-corps de l'omnibus, le bras tendu vers les soldats, et il criait : – A bas les traîtres !

A le voir ainsi, avec son geste intrépide, sa belle tête pâle et calme, son regard ardent, sa barbe et ses longs cheveux châtains, on croyait voir la rayonnante et foudroyante figure d'un Christ irrité.

L'exemple fut contagieux et électrique.

– A bas les traîtres ! crièrent Carini et Montanelli.

– A bas le dictateur. A bas les traîtres ! répéta un généreux jeune homme que nous ne connaissions pas et qui était assis à côté de Carini.

A l'exception de ce jeune homme, l'omnibus tout entier semblait pris de terreur.

– Taisez-vous ! criaient ces pauvres gens épouvantés ; vous allez nous faire tous massacrer ! – Un plus effrayé encore baissa la vitre et se mit à vociférer aux soldats : – Vive le prince Napoléon ! Vive l'empereur !

Nous étions cinq et nous couvrions ce cri de notre protestation obstinée : – A bas Louis Bonaparte ! A bas les traîtres !

Les soldats écoutaient dans un silence sombre. Un brigadier, l'air menaçant, se tourna vers nous et agita son sabre. La foule regardait avec stupeur.

Que se passait-il en moi dans ce moment-là ? Je ne saurais le dire. J'étais dans un tourbillon. J'avais cédé à la fois à un calcul, trouvant l'occasion bonne, et à une fureur, trouvant la rencontre insolente. Une femme nous criait du trottoir : – Vous allez vous faire écharper. Je me figurais vaguement qu'un choc quelconque allait se faire, et que, soit de la foule, soit de l'armée, l'étincelle jaillirait. J'espérais un coup de sabre des soldats, ou un cri de colère du peuple. En somme j'avais plutôt obéi à un instinct qu'à une idée.

Mais rien ne vint, ni le coup de sabre, ni le cri de colère. La troupe ne remua pas, et le peuple garda le silence. Était-ce trop tard ? Était-ce trop tôt ?

L'homme ténébreux de l'Élysée n'avait pas prévu le cas de l'insulte à son nom, jetée aux soldats en face, à bout portant. Les soldats n'avaient pas d'ordres. Ils en eurent le soir même. On s'en aperçut le lendemain.

Un moment après, le régiment s'ébranla au galop, et l'omnibus repartit. Tant que les cuirassiers défilèrent près de nous, Arnaud (de l'Ariège), toujours hors de la voiture, continuait à leur crier dans l'oreille, car, comme je viens de le dire, leurs chevaux nous touchaient : – A bas le dictateur ! à bas les traîtres ! »

- 12 boulevard Saint-Martin / 11 rue René Boulanger, PLU : Immeuble de rapport édifié sur les remblais de l'ancienne enceinte de Charles V. Occupant une parcelle traversante, il présente sur le boulevard une façade composée symétriquement de dix travées, d'une porte dans l'axe et élevée de quatre étages carrés sur rez-de-chaussée. Percements réguliers et bien hiérarchisés entre les niveaux, aspect sobre caractéristique des constructions de la première moitié du XIXe  siècle sur les boulevards. Ensemble bâti remarquable s'inscrivant dans les séquences historiques des Grands Boulevards parisiens.

- 8 à 10 boulevard Saint-Martin / 7 rue René Boulanger, PLU : Ensemble bâti remarquable s'inscrivant dans les séquences historiques des Grands Boulevards parisiens.

- 6 boulevard Saint-Martin / 5 rue René Boulanger, PLU : La grande sobriété affichée de cette réalisation pourrait la rattacher à la période révolutionnaire. Ensemble bâti remarquable s'inscrivant dans les séquences historiques des Grands Boulevards parisiens.

- théâtre de l’Ambigu, 2 ter bd Saint-Martin. Sa nouvelle salle avait été ouverte en 1828 après l’incendie de celle du bd du Temple où Louis Daguerre n’avait pas peu contribué au succès de ses pièces. 1900 places, la plus grande salle de Paris en 1840. Alexandre Dumas y fait jouer les Mousquetaires en 1845. On y verra Notre-Dame-de-Paris adaptée de Hugo, la Case de l’oncle Tom. En 1952, la pièce de Roger Vailland, Le colonel Foster plaidera coupable, est montée ici avec le seul financement du PCF. Le parti loue la salle pour toute une période, réserve trois matinées, les samedi, dimanche et lundi, et les soirées du vendredi au lundi pour la pièce, et sous-loue les autres créneaux horaires aux organisations démocratiques ou aux ambassades des Républiques populaires. Le préachat des places par les associations amies et les syndicats, permet la production, qui réunira Loleh Bellon et Frédéric O’Brady dans une mise en scène de Louis Daquin. La générale a été fixée au 8 mai 1952. Elle doit être repoussée, la Préfecture faisant des difficultés sur le plan des conditions de sécurité. Les travaux demandés sont réalisés par la CGT dans des délais record, et la générale a lieu le 15 mai. Le 16, la première est attaquée par les fascistes, et le préfet Baylot interdit la pièce. La préparation de la manifestation contre Ridgway est déjà en cours. La salle est démolie en 1967 après qu’André Malraux a promis le contraire.

Le théâtre de l'Ambigu vers 1900

- 54 René Boulanger, PLU : Maison néoclassique de la fin du XVIIIe  siècle. Elle aurait été construite en 1772 pour Etienne-François d'Aligre, ex-garde des Sceaux, qui l'aurait aussitôt mise en location. Elle présente une façade sur rue composée de cinq travées et de deux étages carrés sur rez-de-chaussée et entresol avec un étage en retiré desservi par un balcon filant. Les modénatures sont remarquables : fronton arqué au-dessus de la fenêtre centrale de l'étage noble figurant une couronne de laurier au tympan, série de quatre bas-reliefs représentant les Saisons et attribués à Claude-Michel dit Clodion séparant les deux étages (ce ne serait que des moulages, les originaux ayant été vendus), chambranles à crossettes au second étage.

Combles à charpente en bois, garde-corps et porte à vantaux bien conservés. Cour rectangulaire à l'arrière comportant un immeuble industriel en brique du XIXe  siècle caractérisé par de grandes baies vitrées et des détails géométriques en brique rouge.

- Christofle, 56 rue de Bondy, (auj. rue René Boulanger) de 1842 à 1933 (déménagement à Saint Denis). L’entreprise emploie près de 1 400 ouvriers vers 1850 (salaire moyen de l’ouvrier 4,5 F, de l’ouvrière 2,20 F), soit 450 à l’atelier (550 en 1886) et 940 en chambre.

- la Voie communiste, organe mensuel de l’opposition communiste, 60 rue René Boulanger. Ce bulletin naît en janvier 1958 de la rencontre d’un noyau oppositionnel de la 11^e section du PC avec les trotskistes Denis Berger et Félix Guattari. Une dizaine de militants du groupe vont se consacrer au combat clandestin de l’aide au F.L.N., la grosse majorité se bornera à le soutenir politiquement, en suscitant la formation de comités de quartier contre la guerre. Gérard Spitzer, son animateur, arrêté à l’automne 1959, sera condamné à 18 mois de prison en juin 1960, peine qu’il purgera en totalité.

- 5 rue Taylor, PLU : Immeuble de rapport daté de 1879 qui abrita les activités de la famille du réalisateur de films Georges Méliès. La façade composée de quatre étages carrés sur rez-de-chaussée exprime  clairement la mixité des fonctions avec des locaux à usage d’activités à rez-de-chaussée et à l’entresol et des logements aux étages supérieurs.

- n^o 62-64 : Hôtel de Rosambo datant de 1780 construit par l'architecte Nicolas-Claude Girardin pour le marquis de Rosambo. Chateaubriand, Mémoires d’outre-tombe : « Mon frère était marié ; il demeurait chez son beau-père, le président de Rosambo, rue de Bondy. Nous convînmes de nous placer dans son voisinage : par l'entremise de M. Delisle de Sales, logé dans les pavillons de Saint-Lazare, au haut du faubourg Saint-Denis, nous arrêtâmes un appartement dans ces mêmes pavillons. » Quand les frères décident d’émigrer, le 15 juillet 1792, le valet de chambre, déjà somnambule, et tout déboussolé d’avoir à manger à la même table que ses maîtres qu’il doit feindre de ne pas connaître, finit par se faire prendre : « Pris et appréhendé au premier village, il déclara qu'il était le domestique de M. le comte de Chateaubriand, et qu'il demeurait à Paris, rue de Bondy. La maréchaussée le conduisit de brigade en brigade chez le président de Rosambo : les dépositions de ce malheureux homme servirent à prouver notre émigration, et à envoyer mon frère et ma belle-sœur à l'échafaud. »

L’hôtel a ensuite été acquis par la comtesse Merlin, née Maria de las Mercedes de Santa Cruz (La Havane 1788 - Paris 1852) épouse du général Christophe Antoine Merlin, qui y tint un des salons les plus importants de Paris au début du XIX^e siècle accueillant notamment George Sand, Prosper Mérimée, Honoré de Balzac, Alfred de Musset et le compositeur Gioachino Rossini. Elle a laissé des Mémoires publiées en 1836.

À partir de 1840, le Baron Taylor y fonda ses sociétés de bienfaisance, avant de s'installer au 68 de la rue.

- 66 Boulanger, PLU : Ancien hôtel de Sechtré construit entre 1771 et 1776 par l'architecte Samson Nicolas Lenoir dit le Romain pour le comte de Sechtré. Propriété ensuite de ses filles, Mme de Rennepont et Mme Casteja et, sous la Restauration, de la famille Worms de Romilly. Remarquable ensemble de style Louis XVI pour partie inscrit à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques, contemporain des immeubles mitoyens. La façade sur rue comprend un passage cocher dans le soubassement à refends englobant l'entresol. Sur les avant-corps latéraux peu  saillants, deux pilastres montent du sol au premier étage pour venir soutenir par de lourdes consoles les balcons à décor de besants. Au second étage, les baies sont encadrées de chambranles moulurés et portent des appuis en fer forgé. Les deux derniers étages sont des surélévations modernes. Un vestibule décoré, donne accès à une cour profonde, enveloppée d'ailes en retour, à parement de bossages en table sur le soubassement.

- 68 Boulanger, PLU : Maison de style néoclassique de la seconde moitié du XVIIIe  siècle dont la façade, composée de cinq travées, comporte de remarquables garde-corps en fer forgé. Le rez-de-chaussée et l’entresol sont marqués par des refends. La porte d’origine à vantaux en bois est surmontée d’une arcature en plein cintre au niveau de l’entresol.

- en face, le n°5 est l’arrière du 6 bd St-Martin : Immeuble de rapport présentant une remarquable façade néoclassique en pierre de taille sur la rue René Boulanger d'aspect fin XVIIIe  composée de cinq travées et élevée de trois étages carrés sur entresol et un étage d'attique. Les niveaux sont bien hiérarchisés. L'entresol est découpé par trois grandes arcatures abritant des fenêtres. Les appuis de fenêtre sont soutenus par des consoles et supportent des garde-corps à barreaux.

- le n°7 est l’arrière des 8-10 bd St-Martin : Immeuble de rapport présentant rue René Boulanger une façade épousant l'inflexion de la rue et composée de neuf travées. L'élévation est de trois étages carrés sur rez-de-chaussée et entresol. L'aspect néoclassique fin XVIIIe  ou début XIXe  est très perceptible. L'entresol est découpé par cinq grandes arcatures dans lesquelles s'encastrent des fenêtres et au centre la porte cochère à doubles vantaux en bois. Les baies reçoivent des appuis soutenus par des consoles en dés et portent des garde-corps à motifs Louis XVI.

- 72 Boulanger, PLU : Maison du XVIIIe  siècle mais dont la façade a été reprise dans la première moitié du XIXe siècle.

- en face le n° 9, PLU : Immeuble de rapport néoclassique édifié vers la fin du XVIIIe  siècle présentant une belle façade composée de quatre travées et de trois étages carrés, un étage en retiré sur rez-de-chaussée et entresol. Les travées latérales présentent de grandes arcatures, englobant les deux premiers niveaux, et dont l'une abrite la porte cochère. Le soubassement est orné de refends. Les garde-corps en fer forgé sont sobres et comportent un chiffre à l'étage noble. Les niveaux sont nettement hiérarchisés. Les fenêtres de l'étage noble comportent des frontons plats soutenus par des consoles. Les deux étages au-dessus comportent des appuis de fenêtre ornés de garde-corps en fer forgé à motifs Louis XVI.

On revient sur nos pas jusqu’à la rue de Lancry ; avant de la prendre, on évoque les

 - Folies-Dramatiques, 40 rue René Boulanger, cet ancien théâtre de 1862, Opéra populaire autour de 1900, où avaient été créées des opérettes comme la Fille de Mme Angot ou les Cloches de Corneville, heureusement remplacées par la moderne invention des frères Lumière, un cinéma dont Aragon a la nostalgie quand il est dans les tranchées, en 1918. Dans le Film, la revue de Louis Delluc, il rappelle l’influence du septième art sur ses devanciers : « Avant l’apparition du cinématographe, c’est à peine si quelques artistes avaient osé se servir de tout ce qui chante notre vie, et non point quelque artificielle convention, ignorante du corned-beef et des boîtes de cirage. Ces courageux précurseurs, qu’ils fussent peintres ou poètes, assistent aujourd’hui à leur propre triomphe, eux qu’un journal ou un paquet de cigarettes savait émouvoir. Ces lettres qui vantent un savon valent les caractères des obélisques ou les inscriptions d’un grimoire de sorcellerie : elles disent la fatalité de l’époque. »

- 5 rue de Lancry, PLU : Immeuble de rapport caractéristique du style Monarchie de Juillet. Façade en pierre de taille composée de six travées et de quatre étages carrés sur rez-de-chaussée. Un étage d'attique desservi par un balcon filant. Remarquable décor sculpté (pilastres encadrant les travées latérales sur trois niveaux, frontons plats, chambranles, corniche, consoles, cartouche) et garde-corps à grilles de fonte. Porte à vantaux en bois ajourés de grilles en fonte ouvragées. Réalisation de la même période également très représentative mais présentant un décor plus sobre au numéro 3.

- salle Lancry, 10 rue de Lancry. Le 14 juillet 1889, s’y tient, en même temps que l’autre congrès des salles Pétrelle et des Folies-Rochechouart, celui de la Fédération des Travailleurs socialistes de France, les « possibilistes » de Paul Brousse. Le président de l’A.F.L. américaine, Samuel Gompers, a envoyé un message et, en retour, le congrès lui présente ses vœux de réussite pour sa campagne en faveur des huit heures. La résolution adoptée se borne à souhaiter la «journée maximale de huit heures de travail fixée par une loi internationale» sans se fixer aucun moyen d’y parvenir : la FTSF ne participera pas à l’organisation en France de la grève du 1^er mai 1890.

Paul et Laura Lafargue, née Marx, traductrice quatre ans plus tôt, dans le Socialiste, du Manifeste communiste, qui n’aura ainsi atteint la France qu’au second semestre de 1885, y décèlent la perspective avantageuse, si ce 1^er mai est un succès à Paris - et c’en sera un -, d’un affaiblissement des possibilistes. Effectivement, l’organisation parisienne de la FTSF, influencée par Jean Allemane et Jean-Baptiste Clément, se détachera de Brousse et au congrès de Châtellerault des 9-15 octobre 1890, jettera les bases du Parti Ouvrier Socialiste Révolutionnaire, qui tiendra son premier congrès national, à Paris, les 21-29 juin 1891.

Jacques Valdour, dans les années 1920, voit annoncer salle Lancry des représentations théâtrales en yiddish.

Dès le début de 1933, un meeting regroupant une quinzaine d’organisations donne ici le coup d’envoi de la campagne de boycottage des produits allemands initiée par Willy Münzenberg. En 1938, le même y consacrera une exposition à « 15 ans de régime hitlérien ».

Le 19 mai 1946, Marceau Pivert réunit salle Lancry les anciens membres de son ex Parti Socialiste Ouvrier et Paysan, auxquels il annonce sa décision de réintégrer, si c’est possible, la SFIO. Un certain nombre d’entre eux ont déjà fait ce choix au sortir de la guerre, tandis que d’autres choisissaient d’adhérer au Parti communiste.

Débuts de la scission FO : Le 8 novembre 1947, et pour la première fois, les groupes FO tiennent une conférence nationale qui réunit salle Lancry deux cent cinquante délégués. Léon Jouhaux et trois autres membres du bureau confédéral sont présents (Robert Bothereau, Neumeyer et Delamarre). Ceux-ci obtiennent 80 % des voix sur la poursuite de la stratégie du « redressement » de la CGT par l'intérieur, invitant même les militants qui l'ont quittée à revenir : « La conférence des groupes FO, dit le texte, affirme que l'unité est plus que jamais nécessaire. La force du mouvement syndical réside essentiellement dans le nombre et la cohésion du nombre. Mais cette unité et cette cohésion exigent à l'intérieur de l'organisation la pratique constante des règles d'une véritable démocratie et de la plus fraternelle tolérance. »

Arcadie, banquet annuel ; 1^er congrès mao, etc.

- 17 rue de Lancry, PLU : Immeuble formé d'un bâtiment sur rue, de deux cours et d'un petit hôtel particulier au fond. La datation pourrait être donnée par celle de la rue ouverte en 1777, agrandie en 1852. L'immeuble est pour l'essentiel de la seconde de ces dates, mais la façade sur rue, d'aspect néoclassique et composée de sept travées et de trois étages carrés sur entresol et rez-dechaussée, est peut-être pour partie de la fin du XVIIIe  siècle. On ne sait rien de cette construction qui porte le monogramme "A.H." La voûte du passage donnant accès à la cour présente un décor remarquable. C'est l'exemple le mieux conservé des lotissements en profondeur, à plusieurs cours, caractéristiques du quartier et de ces années.

Guillaume Dupuytren (1777-1835) en aurait été l’un des propriétaires si l’on en croit une personne rencontrée sur place, mais l'Almanach des adresses de 1829 le fait habiter 4 place du Louvre, ce qui est plus conforme à son statut de médecin des rois Louis XVIII puis Charles X. En 1842, on trouve à cette adresse les frères B. et A. Legendre négociants en bois du Nord.

On prend à dr la rue du Château d’eau :

Mémoires de Louise Michel : « Dans ma carrière d’institutrice, commencée toute jeune dans mon pays, continuée à Paris tant comme sous-maîtresse chez M^me Vollier, 16, rue du Château-d’Eau (p.30), qu’à Montmartre, j’ai vu bien des jours de misère ; toutes celles qui ne voulaient pas prêter serment à l’Empire en étaient là. (…) Mais toujours je songeais à Paris, j’y partis la première (en 1856) ; elle (Julie Longchamp) vint me retrouver chez M^me Vollier, 14, rue du Château-d’Eau p.69). (…) Lorsque nous étions, Julie et moi, chez M^me Vollier, toujours vêtues de même, grandes toutes deux et toutes deux brunes, on nous prenait pour les deux sœurs ; on nous appelait les demoiselles Vollier. (…) M^me Vollier espérait, à la démolition du n° 14 de la rue du Château-d’Eau (p.84), avoir une indemnité avec laquelle nous eussions eu un externat dans les faubourgs. Julie ayant reçu une petite somme de sa famille alla s’établir dans un quartier populeux ; elle nous abandonna sa part de l’association et acheta son externat du faubourg Antoine. Je ne voulus pas la suivre. M^me Vollier était âgée et Julie était jeune, mais les jours de congé nous étions ensemble, j’y donnais des leçons de musique les soirs de jeudi. (…) Ma chère mère avait vendu ce qui lui restait de champs, ne gardant que la vigne, pour acheter, en 1865, mon externat de Montmartre (5, rue des Cloys) qu’elle payait à mesure, la pauvre femme ! comme elle recevait de son côté le prix de la vente. Nous y vivions, Mme Vollier et moi, de la rente que lui faisaient ses fils, et nous voyions arriver l’instant où, les élèves augmentant beaucoup, nous eussions été presque à l’aise, pour des institutrices. Que de projets nous faisions ! »

Louise écrit une fois « 16 » et deux fois « 14 » rue du Château d’eau. Le n°14 date de 1846 (et de Jules Sédille), on voit mal comment il aurait pu être question de le démolir une quinzaine d’années seulement plus tard. On imagine mieux que la menace ait concerné le n°16 ; j’aurais donc tendance à penser que le 16 est la bonne adresse pour l’institution Vollier.

- Bourse du Travail, 3 rue du Château d’eau.

La Bourse du Travail de Paris occupe cette adresse depuis 1892. Sa construction a été confiée à l’architecte de la ville, Joseph-Antoine Bouvard. Le bâtiment s’organise autour d’une grande cour centrale. Il est aménagé en salle de réunions et en salles secondaires. Une vaste galerie permet d’accéder aux services principaux. La façade est rythmée par des pilastres corinthiens qui se développent sur onze travées. Trois têtes entourées de motifs végétaux symbolisant la République, la Paix et le Travail se trouvent au sommet des trois portes d’entrée. Nous pouvons observer, gravés au-dessus des fenêtres du second étage, le nom d’industriels, d’inventeurs et d’artistes.

Ses salles ont pour nom, ajoutés au fil du temps : Eugène Varlin, Fernand Pelloutier, Francisco Ferrer, Jean Jaurès, Ambroise Croizat. Et dès le début du siècle, 80% des dirigeants syndicaux, et en particulier ceux des Métaux, habiteront dans ses environs et ceux de la Grange aux Belles, leurs lieux de représentation.

Le 1^er Congrès de la Fédération des Bourses du Travail s’était tenu les 7-8 février 1892. Le bâtiment, construite par la Ville de Paris sous la direction de son architecte, est remis aux délégués des Chambres syndicales le 22 mai 1892. Le gouvernement n’est pas représenté à la cérémonie afin de ne pas cautionner par sa présence certains syndicats, « illégaux » pour ne s’être pas conformés à la loi du 21 mars 1884. Le nouveau président du Conseil, Charles Dupuy, à peine nommé, fait fermer la Bourse du Travail, le 1^er mai 1893, pour qu’elle ne serve pas de point d’appui à la journée de grève internationale. Le 7 juillet, il la fait occuper par la troupe, les syndicats ne s’étant toujours pas pliés à la déclaration que leur impose la loi Waldeck-Rousseau ; la Bourse restera close pendant trois ans.

A la fin du dix-neuvième siècle, l’Union des syndicats de la Seine réunit 92 syndicats qui totalisent 39 820 adhérents, mais jusqu’à ce qu’elles fusionnent, en 1902, coexistent dans ces locaux la CGT, dont le congrès constitutif s’est tenu du 23 au 28 septembre 1895, et la Fédération des Bourses qui regroupe, en particulier, les quatre de la Seine : Paris, Boulogne, Issy et Clichy. A la CGT, le secrétaire général est Victor Griffuelhes, ouvrier cordonnier, secondé par l’Émile Pouget du Père Peinard, qui en en rédige l’organe confédéral, la Voix du Peuple. Pour lui, « le syndicaliste a pour but de faire la guerre au patron et non de s’occuper de politique », et les deux armes principales dans cette guerre, selon Paul Delesalle, sont la « mise à l’index » et le principe « à mauvaise paye, mauvais travail », en un mot le sabotage de la production. A la Fédération des Bourses, Fernand Pelloutier, qui en devient secrétaire général en 1895, à 27 ans. Comme trésorier, Besset, puis un policier infiltré, Henri Girard, qui fera intégrer statutairement un « Comité de la grève générale » à la direction confédérale de la CGT afin d’introduire un nouveau facteur de division, après que de nombreux syndicats en ont déjà été éliminés pour affiliation à des organisations politiques.

L’industrie de la fleur artificielle est très localisée dans le quartier d’Hauteville des 10^e et 2^e arrondissements, qui est loin de l’habitat ouvrier, ce qui fait prospérer des entrepreneuses regroupant de jeunes ouvrières à proximité des domiciles de leurs parents. Or, si en atelier, la fleuriste gagne 1 000 à 1 200 francs par an, en « entreprise » (ce qui veut dire en chambre sous la coupe de sous-traitantes) cette somme est diminuée de moitié voire des deux tiers. Le syndicat des ouvrières fleuristes organise donc un cours professionnel tous les lundis à la Bourse du Travail, à compter de 1899, organisé par Melle A. Bouvard, des fleuristes-plumassières, qui défendra le travail des femmes au 5^e Congrès de la CGT, à Paris, en 1900, et Melle Blondelu, de la commission permanente du Conseil supérieur du Travail, membre de ligues pour le vote des femmes.

En 1904, se tient à la Bourse un meeting du Comité d’action contre les bureaux de placement privés, qui doit être le point culminant d’une campagne nationale, mais essentiellement parisienne, conduite par les fédérations de l’alimentation, des coiffeurs, des garçons de magasins et des employés de commerce. Il est sauvagement réprimé par la police. L’émotion qui s’ensuit aboutira à la loi du 14 mars 1904 supprimant ces bureaux de placement privés.

Le congrès de la CGT, à l’automne 1904, décide d’une vaste campagne pour les 8 heures, qui débuterait à la grève du 1^er mai 1906. Un amendement, que fait adopter Pouget, transforme cette perspective simplement propagandiste en un engagement « qu’au 1^er mai 1906, aucun ouvrier ne consente à travailler plus de huit heures par jour ». La CGT groupe alors 53 fédérations ou syndicats nationaux et 110 Bourses du Travail, le tout rassemblant près de 200 000 adhérents dans 1 800 syndicats. Une commission spéciale, dirigée par Paul Delesalle, est mise sur pied ; le 1^er Mai 1905 est vécu comme un entraînement à celui de l’année suivante. On attend ce 1^er mai 1906 avec une ferveur quasi religieuse, écrit Michèle Perrot : « certains ont cru à une possible révolution ».

Le gouvernement fait expulser la CGT des locaux de la Bourse le 12 novembre 1905. Clémenceau, devenu ministre de l’Intérieur en mars 1906, entreprend aussitôt de transformer Paris en camp retranché, y fait venir 60 000 soldats. Une grève des Postes éclate en avril. Le 24, Griffuelhes, Pouget et Merrheim vont protester auprès de Clémenceau contre les filatures policières permanentes dont ils sont l’objet, et demander si elles préludent à leurs arrestations. Après avoir vigoureusement démenti, Clémenceau les fait naturellement arrêter, en leur ajoutant Gaston Lévy, le trésorier de la CGT, sous prétexte d’un « complot contre la République » qu’il a opportunément découvert, et qui les associerait, pour mieux les discréditer, aux monarchistes et aux bonapartistes. Quand la banderole est tendue sur toute la façade de la Bourse du Travail : « A partir du 1^er mai 1906 nous ne travaillerons que 8 heures par jour », les leaders du mouvement sont en prison ; place de la République, un cordon d’infanterie, épaule contre épaule, cerne entièrement les terre-pleins, tandis que des rangs de cavaliers, échelonnés de dix mètres en dix mètres, tournent tout autour de la place comme les ailes d’un moulin.

La grève du 1^er mai, bien qu’étendue, n’est pas un succès : seuls 10 177 ouvriers sur 202 507 grévistes obtiennent une réduction de leur temps de travail. Le gouvernement, lui, n’accorde, à compter du 13 juillet, qu’un jour de repos hebdomadaire. En octobre 1906, le congrès d’Amiens de la CGT décidera à l’unanimité, sur proposition de Paul Delesalle, la création d’une « Commission de propagande des huit heures et de la grève générale ». 

A la veille de la première guerre mondiale, l’Union des syndicats de la Seine regroupe 187 syndicats pour 158 415 membres. A la fin de 1915, deux des rares réfractaires à l’union sacrée, Merrheim et Bourderon, socialiste depuis 1880, ancien du POSR d’Allemane, et secrétaire du syndicat des tonneliers depuis 1902, rendent compte ici des réunions qui se sont tenues à Zimmerwald.

Après l’occupation, la Bourse du Travail sera reprise par les FTP le 22 août 1944.

On prend à g le bd Magenta (ouvert de 1859 à 1865, toujours très animé car reliant Paris à la plaine Saint-Denis par Montmartre ; sillonné d’abord par l’omnibus Montmartre-Bastille, puis les tramways électriques des lignes de Pantin et d’Aubervilliers, et les trams à air comprimé Bastille-Cimetière de St-Ouen par Clignancourt) :

- 5 bd Magenta, PLU : Ensemble de trois bâtiments de la période haussmannienne caractérisé par sa cour ouverte sur le boulevard Magenta. Les deux édifices qui entourent la cour sont symétriques. Ses fenêtres sont gracieusement décorées avec des motifs floraux en plâtre. Porche ouvrant sur la cour et surmonté d’une terrasse à balcon de pierre et encadré par deux pilastres cannelés. Les sculptures sont l’œuvre de François Théophile Murgey, collaborateur au Louvre.

- 11 bd Magenta, PLU Cet immeuble commercial et d’habitation fut construit en 1887 par Louis Gauché. Les hautes verrières de l'entresol sont soutenues par des colonnettes et une ossature métallique. Les figures monumentales représentant le progrès : la Science, portant le flambeau du savoir et l’Industrie, en tenue d’ouvrier, symbolisée par la roue dentée. Ces sculptures sont datées de 1879 et dues à Marsiglier qui a exposé des réductions en bronze de ces statues au Salon de 1880. A l'intérieur, un gracieux escalier à double révolution mène au premier étage.

Trottoir d’en face :

- salle Jules, 6 bd Magenta. C’est un petit café où se réunit une fois par semaine, à compter d’avril 1901, un Groupe de poètes et chansonniers qui s’appellent d’abord « socialistes », puis « révolutionnaires » à la demande des libertaires, et auquel ont adhéré Jean-Baptiste Clément, la veuve d’Eugène Pottier, Sébastien Faure, etc. Constant Marie, dit le Père Lapurge, qui a déjà 63 ans, un ancien maçon devenu cordonnier après qu’il eut été grièvement blessé durant la Commune, à la porte de Vanves, est l’auteur de La Muse Rouge, une chanson que lui a inspirée Louise Michel, et que ce Groupe va prendre comme nom vers 1907 ou 1908. Salle Jules, la Muse Rouge, outre une permanence tous les mercredis soirs, donne des goguettes tous les premiers dimanches de chaque mois : « Deux heures de chansons entre camarades », entrée libre. Ici s’écrit une Chanson des 8 heures, dans la perspective du 1^er mai 1906 : « Nos Huit Heures.../ Le Premier Mai 1906, / Il faudra qu’on nous les accorde ! » Maria Verone donnera ici une conférence sur Eugène Pottier. Le groupe se déplacera jusqu’à Noisiel, chez Menier, pour la création du Syndicat des chocolatiers. Le Cercle des En-dehors se réunit lui aussi salle Jules ; un soir de 1904, par exemple, il y écoutait M. Desaint, docteur es sciences, sur le thème « Matérialisme et conscience ».

- 10 bd Magenta, PLU : Immeuble de rapport édifié par l'architecte Paul Sédille en 1868 (daté et signé) peu après le percement du boulevard (1855-1859). Œuvre très représentative de la période Haussmannienne par l'un des architectes les plus renommés de cette période, formé aux Beaux-Arts, et dans l'atelier de son père l'architecte Jules Sédille. Autres immeubles du même : le 7 et le 19.

La Bataille syndicaliste, 10 bd Magenta. Emile Pouget, avec Monatte, l’argent de Charles Malato, et une belle affiche rouge de Grandjouan, avait déjà lancé, le 1^er février 1909, La Révolution, qui n’avait pas duré au delà du 28 mars et 56 numéros quotidiens. Il s’agit à nouveau, avec la Bataille syndicaliste, de créer le quotidien que l’Humanité trop politique, insuffisamment ouvrière, n’est pas. S’associent dans l’aventure, Jouhaux, secrétaire général de la CGT, Griffuelhes, des cuirs et peaux, qui a trouvé le titre du journal, Harmel, du syndicat des postiers, Dumas, de celui de  l’habillement. Parue le 27 avril 1911 pour la première fois, la Bataille syndicaliste atteint 22 000 exemplaires à la fin de l’année. Si Monatte en démissionne au terme de l’année suivante, Merrheim et Rosmer continuent. En 1913, la diffusion du quotidien, interdit de vente dans les bibliothèques du métro, n’est guère que de 7 000 exemplaires à Paris.

Le 27 juillet 1914, le journal appelle à une manifestation de masse contre la guerre, dans les rues de Paris, qui est un grand succès ; mais le 5 août, il rend compte du discours de Jouhaux, qui la veille, aux obsèques de Jaurès, s’est rallié à l’union sacrée. Dans les jours qui suivent, Griffuelhes, Malato, Jouhaux y appellent à la mobilisation industrielle, invoquent les guerres révolutionnaires, la défense du « Paris de la Commune » ; et Griffuelhes rejoint le gouvernement à Bordeaux. L’existence du « Carnet B », cette liste de 3 000 syndicalistes à arrêter, a sans doute compté dans le ralliement de la CGT à l’Union sacrée. En tous cas, le 28 février 1916, le Manifeste des 16 qu’ont signé Kropotkine, Jean Grave, Paul Reclus, le Dr Pierrot, Malato, la défend encore dans la Bataille syndicaliste.

On reprend la rue de Lancry :

- domicile de Bocage, 35 rue de Lancry, né en 1803, « l’illustre citoyen qui a pris le romantisme et la République sous son patronage ». En 1830, il a été sur les barricades, a fait le coup de feu contre la garde royale. Sa fille n’est pas baptisée et n’a évidemment pas fait sa communion. « Vous savez que je suis prêt à donner ma vie pour la République ; cela ne suffit pas pour être entendu à l’Assemblée nationale. J’ai beaucoup lu, beaucoup vu, mais je n’ai pas assez approfondi les grandes questions qui vont être agitées. Vous le savez aussi, jusqu’à 18 ans j’ai été ouvrier tisserand à Rouen, ma ville natale. A cet âge seulement je suis sorti des ateliers, et, pour ma nouvelle profession, pour l’art si difficile du théâtre, j’ai, selon mes forces, étudié le cœur humain. Ce livre-là prenait tout mon temps... Croyez-vous que mon énergie, mon simple bon sens, une probité bien éprouvée, une volonté ferme d’appliquer maintenant toutes mes facultés, toutes mes forces, à l’étude de la science politique et sociale, puissent être utiles au sein de la Constituante à cette République que j’ai tant désirée ? Lamartine répond oui.

Bocage ira au Palais Bourbon, quai d’Orsay, dans une délégation envoyée par le National adjurer Lamartine de participer au gouvernement provisoire.

Quand il sera directeur de l’Odéon, en 1845, il habitera 49 bis rue Madame. Directeur de l’Odéon, il y fait monter François le Champi, de Georges Sand, en 1850, qui dédicacera sa pièce à « son ami » Bocage ; puis Claudie, et nouvelle préface : « Moi-même j’ai pleuré en vous écoutant. Je ne savais plus de qui était la pièce... Merci ! C’est beau, c’est bien, c’est bon ! » Bocage excite les étudiants, tous les soirs, à chanter la Marseillaise ; on lui retire l’Odéon.

On prend à g la rue Legouvé :

- 3 à 5 rue Legouvé, PLU : Ensemble composé d'Habitations à Bon Marché et de bains-douches municipaux construit en 1935. Composition remarquable, jeu de volume des façades, revêtements de briques roses, ferronneries des années trente conservées.

On reprend la rue de Lancry en direction du canal :

- atelier Barbedienne, 63 rue de Lancry. Façade et toiture sur rue, escalier avec sa rampe en fonte et salon du premier étage avec son décor : inscrit aux Monuments Historiques par arrêté du 29 octobre 1975. Peintures des plafonds par Dambourgez 1895.

Barbedienne, qui a commencé dans le papier peint rue Notre-Dame de Lorette en 1833, s’est associé avec Achille Collas cinq ans plus tard pour le bronze : c’est ce dernier qui s’occupe de la « réduction mathématique » pour les reproductions d’antiquités mais aussi d’œuvres de Rude, de Clésinger, de David d’Angers, aussi bien que des bronzes d’ameublement et de cheminée. Les bureaux sont au 30 boulevard Poissonnière, l’atelier au 63 rue de Lancry. A leur catalogue de 1861 : Moïse par Michel-Ange ; saint Jean par Donatello ; Christ en croix par l'Algarde ; porte du baptistère de Florence, par Ghiberti ; Madeleine par Canova (le marbre est à Gênes) ; divers saints (par Bosio neveu, Nanteuil, Debay, Lamy) ; têtes de Christ et têtes de Vierge ; tête de Christ par Girardon ; bas-relief : la Cène, d'après Léonard de Vinci, Vierge à l'Enfant d'après Michel-Ange, une autre d'après Raphaël ; mais aussi : lustre gothique, petits lustres byzantins, girandoles, candélabres byzantins, croix byzantine avec Christ, ornée d'émaux et de pierres fines montées en bénitier ; bénitiers gothiques aux trois enfants, bénitiers avec Christ ou avec Vierge gothique, divers bénitiers byzantins, gothiques, de fantaisie, etc. A la mort de Collas, en 1859, 300 personnes y travaillent. Puis viendront les fournitures pour l’Hôtel de Ville, et les candélabres pour le Louvre de Napoléon III. A la mort de Barbedienne, en 1892, le personnel a doublé : 600 ouvriers. Le Blanc, un neveu qui prend la succession, aura l’exclusivité de plusieurs œuvres de Rodin, et ne cessera ses activités qu’en 1954.

Cent ans plus tôt, la rue et l’atelier avaient vu à l’œuvre, lors du coup d’État, les soudards de Napoléon le Petit : « Au même moment, car le meurtre est vaste, fort loin de là, rue de Lancry, le propriétaire de la maison n° 5, M. Thirion de Montauban, est sur sa porte ; on le tue. (...) Devant le magasin de Barbedienne (celui du bd Poissonnière), un officier faisait admirer à ses camarades son arme, qui était une arme de précision, et disait : Avec ce fusil-là, je fais des coups superbes entre les deux yeux. Cela dit, il ajustait n'importe qui, et réussissait. » Victor Hugo, Histoire d’un crime.

à dr rue J. Poulmarch puis rue de Marseille :

- 17-19 rue de Marseille, PLU, Groupe scolaire conçu par les architectes Daniel et Lionel Brandon qui ont travaillé en collaboration avec Raoul Brandon. La construction de cet édifice commence en 1933 et est achevée en 1949 par Edouard Boegner. L’école, construite en brique rose et le béton  bouchardé teinté en rose, s’organise autour de trois cours. La maternelle donne sur la rue de Marseille, l’école des filles occupe le bâtiment localisé au fond de la parcelle et l’école des garçons clôt l’ensemble sur la rue des Vinaigriers. Les ferronneries des portes d’entrée furent réalisées par Edgar Brandt. Le décor de la porte de l’école maternelle a été inspiré par les fables de La Fontaine et celui de la porte de l’ancienne école de filles, par les contes de Perrault. Les deux panneaux sculptés en bas-reliefs, représentant les allégories de l’enseignement, sont l’œuvre  de K.-L. Ginsburg et F. Bazin.

- de la rue de Marseille jusqu’au bâtiment des Douanes qui s’étend le long de la rue du même nom, l’îlot était occupé par les Docks Napoléon : le canal, deux fois plus large à cet endroit, rentrait dans le bâtiment, le quai urbain se trouvant interrompu.

- coin rue de Marseille / 34 rue Yves Toudic, PLU : Cette boulangerie possède encore la décoration faite par l’atelier Thivet, spécialiste des décors de magasins dans la seconde moitié du XIXe  siècle. La façade possède des panneaux, représentant des natures mortes, sur fond de faux marbre, ornés des motifs dorés. A l’intérieur, le plafond bleu ciel, entouré d’une bordure de bouquets, est émaillé.

- 13 (puis 19, puis 23) rue de l’Entrepôt (nommé d’après les Docks Napoléon), auj. Yves Toudic Association fraternelle des employés et ouvriers des chemins de fer français. Elle compte, en 1906, 120 000 sociétaires inscrits et un capital social de 35 millions. Elle soumet ses plans de construction au sociétaire qui désire bâtir et qui peut les modifier au point de vue de la superficie et de la distribution. Toutefois il ne peut changer ni le choix des matériaux, qui doivent être de première qualité, ni la direction ou la surveillance de la construction, qui doit être exécutée suivant les règles de l’art. Pour devenir propriétaire, le sociétaire doit verser au début, le dixième de la valeur de l’immeuble et le reste, entre 5 et 30 ans, à la volonté du preneur, pourvu que la dernière annuité soit payée à l’âge de 60 ans. Des prêts hypothécaires sont consentis par l’association jusqu’à 50% de la valeur de l’immeuble.

En 1906, elle avait fait édifier 300 maisons pour une valeur de plus de 2 millions. Chaque année, elle affecte 1 million à la construction de maisons ouvrières.

On descend la rue Beaurepaire. Au franchissement de la rue Albert Thomas, on aperçoit la Cité du Wauxhall. Elle est à l’emplacement des jardins du Wauxhall d’été, construit pour faire concurrence à la Redoute chinoise de la foire St-Laurent (de 1783) par les mêmes architectes sous la même direction ; remplacé en 1857 par le colossal Café parisien construit par Charles Duval, l’architecte du Bataclan.

A compter de 1811 s’élève sur la place éponyme la fontaine du château d’eau (à l'intersection des rues de Bondy et de la Douane) entourée de ses 8 lions qui iront, à compter de 1867, rugir à la Villette. La fontaine, toujours léonine, aujourd’hui place Félix Éboué, la remplace, jusqu’à ce qu’en 1879 la place soit dédiée à la République et qu’en 1883 s’y élève le monument qui ne domine plus qu’un seul lion mais de Dalou.

Dimanche 12 mai 1839, prévenu par un cuisinier qu’il se passait quelque chose (l’insurrection déclenchée par la société secrète des Saisons de Barbès, Blanqui et Martin Bernard), Hugo sort de chez lui, place des Vosges, vers 3 heures de l’aprèm et remonte les boulevards, il écrit dans son Journal : « La foule des promeneurs grossit à chaque pas. Beaucoup de femmes et d’enfants. Trois tambours de la garde nationale, vieux soldats, l’air grave, passent en battant le rappel. La fontaine du Château-d’Eau jette bruyamment sa belle gerbe de fête. Derrière, dans la rue basse, la grande grille et la grande porte de la mairie du 5^e arrondissement (au 20 rue de Bondy depuis 1832) sont fermées l’une sur l’autre. Je remarque dans la porte de petites meurtrières. Rien à la porte St-Martin que beaucoup de foule qui circule paisiblement à travers des régiments d’infanterie et de cavalerie stationnés entre les deux portes. Le théâtre de la Porte-St-Martin ferme ses bureaux. On enlève les affiches sur lesquelles je lis : Marie Tudor. Les omnibus marchent. » Marie Tudor est une pièce de lui, créée ici en 1833, écrite en prose, sans doute pour Juliette Drouet.

Lundi 13 mai, 15 heures : « Il y a une manière de camp au Château-d’eau. Les actrices de l’Ambigu sont sur le balcon de leur foyer qui regardent. Aucun théâtre des boulevards ne jouera ce soir. »

- Plaque apposée sur le mur de la caserne Vérines, rue Léon-Jouhaux : « Ici s'élevait de 1822 à 1839 le diorama de Daguerre et le laboratoire où celui-ci perfectionnant l'invention de Joseph Nicéphore Niepce découvrit le daguerréotype ». 1839, c’est l’année où, à l'instigation d'Arago, une loi fut votée par laquelle l'État français acquérait le nouveau procédé contre une pension annuelle de 6 000 francs à Daguerre et de 4 000 francs à Isidore Niepce, le fils de Nicéphore.

Caserne Vérines, PLU, construite comme caserne du Prince Eugène par A. Legrom entre 1854 et 1859 suivant le plan de la place du Château d’eau élaboré par Haussmann et Gabriel Davioud. Suivant ce plan, sur le côté nord-est de la place, deux immeubles jumeaux, mais possédant des fonctions et des décors différents, devaient être édifiés. Le bâtiment, inspiré de l’architecture militaire XVIIe  et XVIIIe  siècle, est composé d’un entresol et deux étages avec quatre pavillons d’angle qui compte un étage supplémentaire. La caserne, dont la façade a 114 mètres de longueur, peut abriter 3200 personnes. La façade du pavillon d’entrée, ornée de pilastres à refends, porte un décor de motifs guerriers. Sur son fronton triangulaire, nous voyons aujourd’hui la grande tête de la République entourée de casques et de cuirasses. La porte principale s’ouvre sur une grande cour d’honneur entourée d’une galerie d’arcades.

- siège de la caserne de la République. Elle se trouve étroitement bloquée dès le 22 août 1944 : les immeubles donnant sur la rue de l’Entrepôt (auj. Yves Toudic) comme sur la rue de Malte ont été occupés par les FFI. Sa garnison capitulera le 25 à 18 h.

- 10 rue Léon Jouhaux, PLU, Remarquable bâtiment d'activité de la fin du XIXe  siècle, l'un des rares bien conservés de cette période dans le secteur. Composition marquée par deux travées réunies et formant une grande baie centrale sur deux niveaux à cadre et garde-corps métallique, surmontée d'un fronton arqué à denticules. Porte cochère. Soubassement orné de refends. Garde-corps de fonte à motif floral et présentant deux têtes de lion.

- en face, le bâtiment de la Douane s’est installé en 1841.

- Tivoli Wauxhall, 12,14,16 rue de la douane, place du Château-d’Eau. Bal public dès 1841, cavaliers 1 franc, entrée libre pour les dames ; et salle de réunions. Vingt ans, jour pour jour, après la répression sanglante de juin 1848, et le long étouffoir de l’empire, se tient ici, le 28 juin 1868, la première réunion publique autorisée, autour d’un professeur d’économie politique, M. Horn, un Hongrois naturalisé, - comme est hongrois l’ouvrier Léo Frankel, futur « ministre » du Travail de la Commune. Le sujet, ce soir, « les moyens de relever le salaire du travail des femmes ». Si aborder politique et religion est interdit, la police y veille, « la question sociale » se trouve naturellement, par le thème de cette réunion, soulevée et discutée. Le 15 février 1871, s’y tient une réunion de délégués de la Garde nationale, qui siègent en assemblée générale le 24 février, élisant ce jour-là un Comité central qui prend pour devise la formule républicaine : « Tous pour chacun, chacun pour tous ». Différents systèmes de représentation seront mis en œuvre avant que, le 13 mars, en présence des délégués de 215 bataillons, un Comité central de la garde nationale, associant 60 élus à 20 chefs de bataillons, puisse s’y réunir. De ces soixante élus, seuls Assi, Varlin, Ranvier et Lullier ont quelque notoriété militante, tous les autres ont surgi du rang.

Le 21 janvier 1878, une brochette de progressistes prépare ici le centenaire de Voltaire, parmi lesquels le député quarante-huitard Schoelcher, qui a fait voter l’abolition de l’esclavage, l’industriel Scheurer-Kestner qui jouera un rôle important dans la défense de Dreyfus, l’industriel Émile Menier, qui a été des 50 (contre 392) à voter l’amnistie des Communards en 1876, et propriétaire du Bien Public (dans lequel l’Assommoir parut en feuilleton), journal qu’il rebaptisera d’ailleurs en Voltaire.

Le 28 avril 1905, un grand meeting réunissant 2 000 personnes célèbre à Tivoli l’unification socialiste. Gustave Hervé y déclare : « nous sommes décidés à répondre à tout ordre de mobilisation par la grève des réservistes ! »

Le 9 septembre 1907, Jaurès y rend compte du 7^e Congrès de la II^e Internationale, qui a réuni a Stuttgart, en août, Jules Guesde, Édouard Vaillant, Rosa Luxembourg, Lénine, Martov.