Une balade pour la librairie l'Astrée, d'Alain et Michèle Lemaire, 69, rue de Lévis, a été l'occasion de ce parcours.
Par le chemin
d’Argenteuil arrivaient à la porte Saint-Honoré de l’enceinte de
Charles V, (porte située alors devant l’actuelle Comédie-Française), les
produits maraîchers et le vin du village du même nom. En sens inverse, ce
chemin très fréquenté y menait les pèlerins allant honorer la Sainte-Tunique, par
les actuelles rues d’Argenteuil, des Capucines, de Sèze, de l’Arcade, du Rocher
et de Lévis. Le hameau de Monceau s’était formé, sur ce parcours, autour d’un
château occupant le quadrilatère formé par les rues Legendre, Tocqueville, de
la Terrasse et de Lévis. L’entrée de l’enceinte en était à la hauteur du n° 22,
à côté de l’actuelle église Saint-Charles de Monceau (1907). On y avait vu
Jeanne d’Arc. Une chapelle du hameau de Monceau avait
été consacrée en 1529 sous l’invocation de Saint-Etienne mais en tant que
succursale de celle de Clichy.
Le château de
Monceau et ses terres étaient passés en 1753 aux mains du Fermier général
Grimod de La Reynière, le père du gastronome, puis dans la famille alliée de Lévis.
Enfin, une partie de son parc avait été vendue en 1769 au duc de Chartres qui
deviendrait d’Orléans. Le château disparaîtra sous le 2nd Empire.
Le hameau s’est
vu détacher de la commune de Clichy-la-Garenne en 1830. Il comptait 6 800
habitants en 1831, quatre fois plus à l’orée du 2nd Empire ;
44 000 habitants à l’annexion de 1860.
- rue de Lévis, le n° 23, de la
fin du 18e ?, le n° 25, vers 1840 ? sont caractéristiques
du lotissement primitif de la commune de Batignolles-Monceaux. PLU.
- 9, rue de
Saussure, PLU : 2 maisons jumelles du début du 19e s. aux
modénatures néo-classiques très sobres, implantées en retrait d’alignement et
donnant sur un jardin privatif. Ensemble caractéristique de l’ancienne commune
des Batignolles.
- 54, rue Legendre. Paul Eluard
et Nusch s’installent aux Batignolles en 1934, y demeurent jusqu’à la fin de
1938. Après la rupture avec Gala, Paul vient d’épouser Nusch. Il aura quarante
ans en 1935. C’est dans un lieu commun du roman naturaliste qu’ils s’installent
: derrière des fenêtres de cinquième étage, non loin de la tranchée
du chemin de fer. S’ils n’aperçoivent pas les rails, ils la
devinent cette tranchée par le creux qu’elle imprime à la ligne des toits.
- 4ème étage du 56, rue Dulong. Le
cardinal Daniélou y meurt en 1974, chez une dame Santoni, dans
« l'épectase de l'apôtre », comme ironisera le Canard Enchaîné. Le mot « épectase » avait été forgé par le
cardinal, quand il traduisait saint Grégoire de Nysse, pour exprimer, à la
différence de l’extase traditionnelle, plutôt passive, un élan extatique plus tendu.
Le journal satirique en a si bien détourné le sens que le dictionnaire Robert
en donne désormais comme définition : « mort pendant
l’orgasme ».
Guy de Maupassant, dans les
cinquante mètres carrés du 83, rue Dulong, où il séjourne en 1882-84 (Des
tableaux y évoquent Etretat et Fécamp, la patrie de son cœur ; il n’a que
quelques pas à faire pour atteindre la gare Saint-Lazare et embarquer pour la
Normandie), y décrit (le roman paraîtra en 1885) un Georges Duroy, alias
Bel-Ami, ancien sous-officier de hussards, comme le père de Verlaine
et beaucoup d’autres dans le quartier, qui ne désire qu’une chose, en sortir,
des Batignolles et de sa chambre du cinquième, qui donne sur l’immense tranchée
du chemin de fer de l’Ouest, juste au-dessus de la sortie du tunnel, rue
Boursault. « Il revint à grands pas, gagna le boulevard extérieur [on
appelle alors ainsi le tracé de l’ex mur des Fermiers généraux, ici le bd des
Batignolles], et le suivit jusqu’à la rue Boursault qu’il habitait. Sa maison, haute de six étages, était peuplée par vingt petits ménages ouvriers
et bourgeois, et il éprouva, en montant l’escalier, dont il éclairait avec des
allumettes-bougies les marches sales où traînaient des bouts de papiers, des
bouts de cigarettes, des épluchures de cuisine, une écœurante sensation de
dégoût et une hâte de sortir de là, de loger comme les hommes riches, en des
demeures propres, avec des tapis. »
132 ou 137 rue Cardinet ?
Zola, qui est du quartier de 1867 à 1877, donne ici rendez-vous à Séverine Roubaud,
la femme du sous-chef de gare, et à Jacques Lantier, le mécanicien de la Bête humaine : « Séverine,
à trois heures moins vingt, s'était trouvée en avance, rue Cardinet, au
rendez-vous qu'elle avait donné à Jacques. Il habitait là, tout en haut d'une
grande maison, une étroite chambre, où il ne montait guère que le soir pour se
coucher (…) « Enfin, c'est vous ! s'écria-t-elle, quand elle le vit
déboucher de la porte cochère. Je craignais d'avoir mal compris… Vous m'aviez
bien dit au coin de la rue Saussure… » Et, sans attendre sa réponse,
levant les yeux sur la maison : « C'est donc là que vous
demeurez ? » (…)
Quelques minutes, ils marchèrent
sans parler, dans le continuel flot de passants qui encombre ce quartier
populeux. »
Gare du pont Cardinet, PLU :
construite entre 1923 et 1924 par l'architecte Julien Polti sur la ligne
d'Auteuil, rachetée par l’État avec toutes les lignes de la Cie des chemins de
fer de l’ouest en 1908. Fidèle à l'enseignement de son maître Charles Genuys,
auquel il devait probablement cette commande, il entreprend ici un programme
"rationnel mais non rationaliste" ou la logique de la construction
n'exclut pas la sensibilité décorative. Deux vaisseaux voûtés d'ogives
déterminaient les parties accessibles au public, tandis que les bureaux ou
annexes occupaient les parties latérales basses. L'ossature est entièrement en
béton armé, remplie de brique ocre. Une décoration de mosaïque complète son
parement. La gare a fait l'objet d'un entresolement, masquant à regret la voûte
d'origine.
De l’autre côté des voies, le
bâtiment du 145 bis porte encore le sigle CE de cette Cie de l’État créée en
1878 pour reprendre 10 compagnies défaillantes entre la Loire et la Garonne,
qui acquerra en 1908 celle des Chemins de fer de l’Ouest et sa tête de
ligne : la gare Saint-Lazare.
« Entrons-nous ? demanda
Séverine. Tout ce monde m'étourdit. » De lui-même, Jacques allait entrer,
inconscient du besoin de l'avoir plus à lui, loin de la foule.
On a traversé avec eux le square
pour arriver face à Sainte-Marie. La construction de l’église avait commencé en
1826 par la nef et le péristyle, sous la direction de l’architecte Molinos. La
population de la commune augmentant, son agrandissement fut décidé en 1839 et
l’état définitif atteint en 1851.
L’église doit son nom à une légende : un ouvrier aurait trouvé, lors des travaux de fondation, une statuette de la Vierge qui a disparu depuis. Plus sûrement, la duchesse d’Angoulême (ex Madame Royale, fille de Louis XVI et Marie-Antoinette, épouse de son cousin germain, le duc d’Angoulême, fils du futur Charles X, désormais le dauphin à la construction de la nouvelle église ) avait souhaité que la dédicace en soit faite à sa sainte patronne.
L’église prend son nom de Sainte-Marie des Batignolles en 1830 quand Charles X disjoint de la commune de Clichy-la-Garenne la nouvelle commune des Batignolles-Monceau.
L’édifice a la forme d’un temple grec. Son fronton triangulaire est soutenu par quatre colonnes de style toscan. C’est une des rares églises qui n’ait pas de clocher. IMH.
L’église doit son nom à une légende : un ouvrier aurait trouvé, lors des travaux de fondation, une statuette de la Vierge qui a disparu depuis. Plus sûrement, la duchesse d’Angoulême (ex Madame Royale, fille de Louis XVI et Marie-Antoinette, épouse de son cousin germain, le duc d’Angoulême, fils du futur Charles X, désormais le dauphin à la construction de la nouvelle église ) avait souhaité que la dédicace en soit faite à sa sainte patronne.
L’église prend son nom de Sainte-Marie des Batignolles en 1830 quand Charles X disjoint de la commune de Clichy-la-Garenne la nouvelle commune des Batignolles-Monceau.
L’édifice a la forme d’un temple grec. Son fronton triangulaire est soutenu par quatre colonnes de style toscan. C’est une des rares églises qui n’ait pas de clocher. IMH.
- 80, place du Dr Félix
Lobligeois, PLU : immeuble de rapport, caractéristique du lotissement
primitif des Batignolles dans la 1ère moitié du 19e s.
- du 64, place du Dr Félix
Lobligeois au coin de la rue des Batignolles (n°64), et du 67, place du Dr
Félix Lobligeois au coin de la rue Legendre (n°74), PLU : deux
constructions en quarts de cercle sur l’ancienne place des Batignolles, centre
de la commune de Batignolles-Monceau, caractéristiques du lotissement primitif
de la 1ère moitié du 19e
s.
Les Batignolles n’existent qu’à
peine avant le chemin de fer. Lorsqu’en 1837, le tunnel
ferroviaire de 330 m de long, s’enfonçant bd des Batignolles sous le mur des
Fermiers généraux ressort de terre pratiquement à la hauteur de la rue Bridaine,
il débouche dans une commune qui n’a que sept ans d’âge : jusqu’en 1830, le
hameau dépendait de Clichy. De la rue Legendre, en enjambant les voies, on aperçoit l’immeuble de Bel-Ami qui fait, rue Boursault, le coin
avec la rue Bridaine. « La chambre du jeune homme, au cinquième
étage, donnait comme sur un abîme profond, sur l'immense tranchée du chemin de
fer de l'Ouest, juste au-dessus de la sortie du tunnel, près de la gare des
Batignolles. Duroy ouvrit sa fenêtre et s'accouda sur l'appui de fer rouillé.
Au-dessous de lui, dans le fond du trou sombre, trois signaux rouges immobiles avaient l'air de gros yeux de bête; et plus loin on en voyait d'autres, et encore d'autres, encore plus loin. A tout instant des coups de sifflet prolongés ou courts passaient dans la nuit, les uns proches, les autres à peine perceptibles, venus de là-bas, du côté d'Asnières. Ils avaient des modulations comme des appels de voix. Un d'eux se rapprochait, poussant toujours son cri plaintif qui grandissait de seconde en seconde, et bientôt une grosse lumière jaune apparut, courant avec un grand bruit; et Duroy regarda le long chapelet des wagons s'engouffrer sous le tunnel. » On est, dans le roman, en 1877
Au-dessous de lui, dans le fond du trou sombre, trois signaux rouges immobiles avaient l'air de gros yeux de bête; et plus loin on en voyait d'autres, et encore d'autres, encore plus loin. A tout instant des coups de sifflet prolongés ou courts passaient dans la nuit, les uns proches, les autres à peine perceptibles, venus de là-bas, du côté d'Asnières. Ils avaient des modulations comme des appels de voix. Un d'eux se rapprochait, poussant toujours son cri plaintif qui grandissait de seconde en seconde, et bientôt une grosse lumière jaune apparut, courant avec un grand bruit; et Duroy regarda le long chapelet des wagons s'engouffrer sous le tunnel. » On est, dans le roman, en 1877
Le tunnel sera
mis à ciel ouvert après l’incendie d’octobre 1921 qui y fit 28 morts et 74
blessés.
On aperçoit le 2 bis, rue Léon
Cosnard, PLU : Immeuble de rapport construit par Charles Plumet en 1893.
La composition de la façade manifeste un goût décoratif très prononcé qui
annonce l'évolution de l'architecte vers l'Art Nouveau, en particulier la porte
d'entrée en bois ajourée de verre à motifs floraux.
6, rue Jacques Bingen (et 14 place du Général
Catroux), PLU. La représentation lituanienne existe en France depuis les années
1923, c’est-à-dire depuis la reconnaissance par la France de la République
lituanienne indépendante. En 1925 l’Etat lituanien a acheté l’Hôtel Fournier,
sis 14, Place Malesherbes, actuellement 14, Place du Général Catroux, où la
Légation de Lituanie a été installé et a fonctionné jusqu’en 1940 ; Oscar
Vladislas de Lubicz Milosz (1877-1939) y officiait. Autant que diplomate, il était
poète de langue française. L’hôtel passa à l’URSS avec le pacte
germano-soviétique. En 1951, le futur Prix Nobel de littérature, Czeslaw Milosz
(1911-2004), cousin du précédent, devenu premier secrétaire de l’ambassade de
Pologne à l’hôtel de Monaco (7e arr.), abandonnait son poste et
demandait l’asile politique. La dévolution de l’hôtel Fournier a été
régularisée en 2001.
« … loger
comme les hommes riches, en des demeures propres, avec des tapis », rêvait Georges
Duroy. Des tapis, Guy de Maupassant en aura dans le beau 17e, qu’il rejoint en
avril 1884 quand triomphe en feuilleton son Bel-Ami,
et des tentures, des boiseries, des bouddhas et de la porcelaine, qui font dire
aux Goncourt de son rez-de-chaussée du 10, rue Montchanin (aujourd’hui
Jacques-Bingen, du nom du frère de Mme André Citroën, résistant), un hôtel
construit par son cousin Le Poittevin qui habite au 1er, que c’est un «
logis de souteneur caraïbe ». Maupassant y demeurera jusqu’à la fin de 1889,
entre deux escapades sur la Côte d’Azur ou à bord de son voilier le Bel Ami.
- 13, rue Jacques Bingen, PLU :
Hôtel particulier construit en 1883 par l'architecte Hector Degeorge pour M.
Edgar Roper. La façade, richement sculptée, utilisant la pierre et des remplissages
en brique, est caractéristique du style éclectique inspiré du gothique et de la
Renaissance en vogue à la fin du XIXème siècle.
- 14, place du Général Catroux,
hôtel Fournier (voir plus haut), PLU : réalisé en 1877-78 par
Duttenhorfer, l’un des 1ers de la place, antérieur à l’hôtel Gaillard, avec sa façade
néo-Renaissance italienne, soubassement en pointe de diamant
Place du gal Catroux, il est,
sous la statue de Dumas père par Gustave doré, et à l’opposé de d’Artagnan, un
groupe de lecteurs : un homme (le père de famille?) appuyé du bras gauche à un
engrenage et le marteau posé sur le tablier de cuir, pieds nus, écoute (il n'est
donc pas à proprement parler un lecteur); une femme (son épouse?), au centre, plus
qu’elle ne lit elle-même tient le livre pour qu’un jeune homme chaussé de
bottines, leur grand fils? étudiant? leur fasse la lecture à tous.
 |
| Dumas père... |
 |
| Le projet d'un Dumas père du père |
- 2, place du gal Catroux / coin
avec bd Malesherbes, PLU : hôtel particulier réalisé en 1899 par
l’architecte Alphonse Fiquet dans le goût néo-Renaissance, à mettre en relation
avec l’hôtel Gaillard.
En 1878, Emile Gaillard, régent
de la Banque de France, fait appel à Jules Février pour construire dans la
plaine Monceau un palais de style Renaissance, inspiré par les châteaux de
Blois et de Gien (dont il reprend notamment les briquetages, les lucarnes, les
lustres). La demeure, achevée en 1882, met en valeur les tableaux et objets
d'art du banquier, notamment lors de soirées mondaines recherchées. Après sa
mort en 1902, la Banque de France va finir par l'acquérir en 1921 et ouvrir une
succursale en 1924, aménagée par l’architecte Defrasse et le décorateur Jansen.
On peut profiter des heures d'ouverture pour admirer les boiseries de la salle
des guichets. Classé MH.
- 12, rue Georges Berger,
PLU : Hôtel particulier de style néo-Renaissance de la fin du XIXème
siècle. Façade en pierre de taille inspirée des palais italiens. Fenêtres à
meneaux encadrées de pilastres. Corniche à denticules.
- 11 bis, rue Georges Berger,
PLU : Hôtel particulier édifié vers 1900 en pierre de taille. Il compte
deux étages sur rez-de-chaussée. Une loggia soutenue par des colonnes d'ordre
corinthien surmonte la porte cochère. L'étage noble comporte deux balcons avec
garde-corps en fonte dans le style Louis XV. Les baies de cet étage sont ornées
de frontons néo-classiques et la corniche de modillons.
- 10, rue Georges Berger,
PLU : Immeuble de rapport de style éclectique en pierre de taille de cinq
étages sur rez-de-chaussée construit en 1904-05 par Jacques Hermant sur un hôtel
particulier de son père, Achille, de 1878. La façade de cet immeuble d'habitation
bourgeois marie le répertoire du style rococo, sensible dans les sculptures qui
ornent consoles et fronton, et l'influence de l'Art Nouveau dans le travail de
ferronnerie.
6-8, rue Georges Berger,
PLU : Ensemble de deux bâtiments, édifiés à la fin du XIXème sur une cour
ouverte abritant aujourd'hui le consulat du Portugal. En fond de cour, immeuble
de rapport présentant une façade composée de cinq travées et de trois étages
carrés sur rez-de-chaussée. L'immeuble sur rue se développe en retour dans la
cour. Il présente une façade composée de trois étages carrés sur
rez-de-chaussée. Au troisième étage sur cour, une grande baie vitrée révèle la
présence d'un atelier.
Les Fermiers
généraux ont obtenu l’érection d’un mur fiscal tout autour de Paris. Chargé de
sa construction, l’architecte Ledoux demande au duc d’Orléans d’en fixer
lui-même le tracé où bon lui semble aux abords de sa propriété de Monceau.
Thomas Blaikie, son jardinier, en compagnie de Mr. Smith, le maître d’hôtel,
est donc en train de faire des relevés « pour que les plantations du nouveau
boulevard longeant l’enceinte s’harmonisent avec les jardins et les prolongent
en créant un point de vue agréable », quand les deux hommes sont assaillis par
des gardes-chasse royaux qui les ont pris pour des braconniers.
« C’est une
institution des plus tyranniques aux portes de Paris, peste Blaikie dans son
Journal. Personne n’est libre sur sa propre terre, pas même de couper un petit
peu d’herbe sans être insulté par ces fripons. Ils prétendent que c’est pour le
plaisir du roi, qui ne vient pratiquement jamais chasser ici, seulement vers
Saint-Denis une fois par an. Quelle oppression. »
Blaikie, à
Monceau depuis 1783 ou 1784, a modifié les vignobles italiens et de nombreuses
allées, s’est occupé de la nouvelle serre chauffée des ananas, et de la
construction d’une galerie la reliant aux appartements et au jardin d’hiver,
mais, surtout, du fameux mur d’enceinte. Une cinquantaine de parcelles en
direction du village de Monceau et du futur boulevard ont été achetées et, la
meilleure vue depuis les jardins étant vers la plaine, « il a été convenu que
le duc ferait la dépense d’un grand fossé et que le mur serait construit dans
le fossé ». Quand l’Almanach du voyageur
à Paris, un peu plus tard, présente les lieux à ses lecteurs, il peut donc
écrire : « Le jardin de Mgr le duc d’Orléans, à la barrière de Monceaux, est un
des plus curieux ; son enceinte n’étant fermée que par un fossé, la vue n’y est
point bornée ».
Le duc avait
demandé à Carmontelle de lui créer un jardin pittoresque, un « pays d’illusion
» réunissant « tous les temps et tous les lieux ». Il était surencombré de
fabriques : des ruines d’aqueduc et de temples, antiques et gothiques, sans
compter les moulins hollandais, les ponts chinois et les pagodes. Certaines des
plantes étaient pareillement exotiques ; s’y faufilait parfois un herboriste
furtif que Mme de Genlis, la gouvernante des enfants, avait identifié comme étant
Jean-Jacques Rousseau. Elle lui fit parvenir une clef pour qu’il pût y venir
plus librement.
Les Orléans
tiennent si fort à Monceau, ou le futur Louis-Philippe est si près de ses sous,
qu’après les Trois Glorieuses de juillet 1830, il retarde de deux jours son
accession au trône, le temps d’établir une donation à ses enfants, au mépris du
droit voulant que les biens particuliers d’un nouveau roi soient « de plein
droit et à l’instant même unis au domaine de la nation ».
Vingt-deux ans
plus tard et six semaines après son coup d’État, Napoléon III cassait la
donation frauduleuse ; c’était, pour les orléanistes, le « premier vol de
l’aigle ». Haussmann n’allait pas laisser longtemps impunie cette
pseudo-atteinte à la propriété : sous couvert de boulevard Malesherbes et d’une
fausse égalité, la Ville expropriait à la fois l’État et les Orléans mais
revendait plus de la moitié du parc à Émile Pereire pour en tirer de quoi
indemniser les Orléans. Des dix-neuf hectares initiaux d’un triangle formé par
le bd de Courcelles, la rue du même nom et la rue de Monceau, il en resterait
moins de neuf ouverts au public. Zola pouvait écrire dans La Curée : « Saccard venait de faire bâtir son hôtel au parc
Monceau sur un terrain volé à la Ville ».
Saccard ou,
plutôt, ses modèles de la réalité avaient dû respecter quelques règles :
l’acquéreur s’engageait à ne fermer les parcelles vendues que par des grilles,
dont le modèle serait arrêté par le préfet de la Seine tandis que la Ville, en
contrepartie, n’installerait dans le parc ni café-concert ni salle de
spectacle.
La naumachie, la lanterne de pierre
chinoise, la pyramide au
« bois des tombeaux », d’inspiration maçonnique, de l’architecte Bernard
Poyet (1742-1824 ; auquel on doit la façade du Palais-Bourbon) remontent à
la Folie de Chartres ; le pont à l’italienne, de Davioud, date du Second
Empire. L’un des rares restes de l’ancien Hôtel de Ville
du Boccador, après son incendie par la Commune, est dans le parc aux grilles dorées
de Gabriel Davioud.
- 5, av. Velasquez, PLU : Hôtel
en pierre de taille construit pour Hippolyte-Alfred Cauchard fondateur des
magasins du Louvre.
- 6, av. Velasquez, PLU : Hôtel
particulier en bordure du parc Monceau. Garde-corps galbés à motif néo-Louis
XV. Se rattache au lotissement des frères Pereire.
- 7, av. Velasquez, PLU : Hôtel
particulier édifié en 1873 par l'architecte Bouwens van der Boijen pour le
financier Henri Cernuschi et conçu pour abriter sa prestigieuse collection
d'art asiatique. Discret et pourtant somptueux, le porche d'entrée d'influence
italienne, porte au-dessus du balcon deux mosaïques représentant Aristote et
Léonard de Vinci. Légué par Henri Cernuschi à la Ville de Paris, il abrite
depuis 1898 le musée d'art asiatique Cernuschi.
- 4, avenue Ruysdael,
(aujourd’hui siège de l’Ordre des pharmaciens), PLU : Hôtel particulier
construit par l'architecte J.-A. Pellechet en 1875, surélevé en 79 pour le
second fils d'Emile Meunier, Gaston qui y fait mettre un escalier de bois orné
de mosaïques Renaissance, et bâtir des communs en 1885 par Henri Parent. Le
corps principal qui donne sur l'avenue est nettement inspiré de l'architecture
toscane (ou 1ère Renaissance française). Derrière l'hôtel s'étend
une cour à laquelle on accède par une porte cochère sur deux niveaux et
encadrée par deux colonnes avec chapiteaux supportant un arc en plein cintre
sculpté surmonté de deux aigles ailés qui encadrent un écusson. Cette cour est bordée
à droite et au fond par les communs d'inspiration normande (et orientalisante),
comme l'hôtel Meunier de la rue Alfred-de-Vigny. Construit en encorbellement,
l'étage du bâtiment du fond repose sur un système d'arcs entrecroisés. Il est
éclairé par des fenêtres de style mauresque dont l'arc outrepassé est orné à
l'intérieur d'un décor de stuc peint. Il correspond à une ancienne salle dédiée
au théâtre. Au troisième étage, fenêtres arrondies d'un style différent. Appuis
en fonte conservés.
Autour du parc Monceau se sont
installés les « actionnaires du siècle », selon la formule des
Goncourt. Flaubert, artiste plus qu’actionnaire, n’y aura qu’un appartement (de
1869 à 1875), au quatrième étage du 4, rue Murillo, dans l’immeuble tout neuf
de style néo-Louis XIII que vient d’achever de construire l'architecte Auguste
Tronquois, avec vue sur le parc, tout de même, « vue admirable »
selon George Sand qui le visite alors qu’il est encore en travaux. Le 16 mars 1873, Edmond de Goncourt y rencontrera Alphonse Daudet.
- 4 et 6 rue
Murillo, PLU : A l'alignement les grilles sont interrompues par un
pavillon en pierre servant de conciergerie. La façade postérieure donne sur le
parc Monceau. L'immeuble est très représentatif du lotissement luxueux autour
du parc engagé par Emile Pereire après 1860 (cahier des charges du 14 janvier
1861 définissant les prescriptions architecturales).
- 8, rue Murillo,
PLU : Immeuble de rapport idem ci-dessus. Décor de bossages.
- 9, rue Murillo,
PLU : Immeuble-Hôtel construit à partir de 1870 par l'architecte
Gustave Clausse. Il se réserva le rez-de-chaussée et le premier étage, en
pierre et loua les étages supérieurs en brique. Dans la cour, sur le mur
mitoyen en face de l'entrée, Clausse remonta une arcade et des chapiteaux
fournis par Edmond Guillaume, architecte chargé de la démolition des ailes du
palais des Tuileries, brûlé pendant la Commune, en attendant que la partie
centrale le soit en 1883. Un buste, peut-être d'Alphonse d'Este, provenant de
Florence, et deux chapiteaux vénitiens, complètent cet ensemble. Les ouvertures
du premier étage sont en plein cintre, ornées de céramiques polychromes et, à
l'angle en pan coupé avec la rue Rembrandt, elles sont en serlienne. Le plafond
du salon de cet étage fut décoré par le peintre Albert Gérard d'anges
musiciens.
- 14, rue
Murillo, PLU : hôtel particulier présentant une façade plus sobre
mais qui par son implantation et sa datation doit être rattachée au même
ensemble cohérent de la fin du XIXème siècle. Au n°16 hôtel particulier
construit en 1878 (date gravée en façade). En pierre de taille, il est décoré
dans un style Renaissance (fenêtre à meneaux, lucarnes en pierre présentant un
amortissement et des ailerons sculptés, toiture en bâtière). La cour donne sur
la rue et à côté, une petite maison, en brique et pierre de taille, forme un
ensemble avec l'hôtel.
- le 19, rue Murillo et 66 rue de
Lisbonne est décoré de quatre médaillons représentant Raphaël, Michel-Ange,
Murillo et Rubens. La rue de Lisbonne a été ouverte en 1826
avec le reste du quartier de l’Europe par le banquier Jonas Hagerman, et
Sylvain Mignon, serrurier du roi Charles X, qui, entre cette date et 1843,
feront ouvrir vingt-quatre rues aux noms de métropoles européennes, à partir
d’une étoile initiale, le bâti n’y prenant quelque densité qu’après 1848. La
rue de Lisbonne partait alors de la rue du Rocher (cette extrémité initiale ayant
été fondue plus tard dans la rue de Madrid).
Si les parcelles
prises sur le parc Monceau n’étaient pas closes de murs, ce n’était plus, comme
autrefois, pour qu’elles disposent de la vue, c’était maintenant pour qu’on ait
vue sur elles. L’inauguration d’un hôtel au parc Monceau allait devenir une
scène de genre en littérature, depuis La
Curée, en 1872, jusqu’à La Famille
Boussardel, de Philippe Hériat, en 1946. Quand elle voit construire le
sien, Mme Boussardel, qui connaît le Renaissance, le Louis-XV ou le Louis-XVI,
« ne comprend rien à ce style d’à présent qui les transforme et les confond
tous » ! Le Napoléon III, « ce bâtard opulent de tous les styles »
comme l’avait déjà écrit Zola :
Zola, se
documentant pour La Curée, (1872) a
obtenu facilement des Meunier du chocolat de visiter leur hôtel et d’interroger
leurs domestiques. Ces gens-là n’ont rien à cacher, tout à montrer, au
contraire ! tout est ouvert dans leur hôtel, jusqu’aux chambres à coucher,
comme le note le Gaulois. Zola décrit
ainsi l’hôtel d’Émile-Justin Meunier, fondateur de la dynastie, au 5, avenue
Van-Dyck : « À la voir du parc, au-dessus de ce gazon propre, de ces
arbustes dont les feuillages vernis luisaient, cette grande bâtisse, neuve
encore et toute blafarde, avait la face blême, l’importance riche et sotte
d’une parvenue, avec son lourd chapeau d’ardoises, ses rampes dorées, son
ruissellement de sculptures. C’était une réduction du nouveau Louvre, un des
échantillons les plus caractéristiques du style Napoléon III, ce bâtard
opulent de tous les styles. Les soirs d’été, lorsque le soleil oblique allumait
l’or des rampes sur la façade blanche, les promeneurs du parc s’arrêtaient,
regardaient les rideaux de soie rouge drapés aux fenêtres du
rez-de-chaussée ; et, au travers des glaces si larges et si claires
qu’elles semblaient, comme les glaces des grands magasins modernes, mises là
pour étaler au-dehors le faste intérieur, ces familles de petits bourgeois
apercevaient des coins de meubles, des bouts d’étoffes, des morceaux de plafonds
d’une richesse éclatante, dont la vue les clouait d’admiration et d’envie au
beau milieu des allées ».
- 5, av. Van-Dyck, PLU : Hôtel
particulier construit entre 1872 et 1874 par l'architecte Henry Parent sur un
terrain acheté aux Pereire en 1868. L'immeuble comprend un corps de bâtiment
principal en façade sur le parc avec une aile en retour à gauche de la cour. A
gauche du bâtiment se trouve un salon d'hiver abrité sous une serre en verre et
vitraux. Une entrée sous voûte conduit à la cour couverte des écuries avec
issue sur la rue Alfred-de-Vigny. Au centre de chaque façade s'avance un
avant-corps en rotonde abondamment sculpté. Quand les Meunier y donnent des
bals, ils font passer leurs invités – qu’amènent quelque trois cents voitures –
par un circuit imposé devant leurs écuries où les chevaux ont été harnachés et
caparaçonnés pour la circonstance
Meunier avait néanmoins laissé confier les
masques de la façade, chevaux marins, lions et Mercure, autour de la porte et
des fenêtres, ainsi que les cariatides du grand vestibule, à quelqu’un qui
était tout sauf une valeur établie, le débutant Jules Dalou, 30 ans, (pour le
compte de Lefèbvre, sculpteur-décorateur), qui serait plus tard sous-délégué de
la Commune chargé de la réouverture et de la surveillance des Musées.
Quelques années
plus tard, Zola, publierait l’Assommoir
(1876), en feuilleton, dans Le Bien
public d’Émile Meunier, un journal que son propriétaire rebaptiserait Le Voltaire après le centenaire de la
mort du philosophe.
- 6, av. Van Dyck, PLU : Hôtel
Particulier par l'architecte Alfred Normand, réalisé en 1887 pour Joseph
Reinach, directeur politique du journal La République française. Le
rez-de- chaussée regroupe le grand salon, le petit salon et sa serre sur le
parc, une chambre et la salle à manger. Le premier étage abrite le bureau, les
chambres et une salle d'armes. Au second se trouvent des chambres et un atelier
à pan coupé. En partie transformé par l'occupation d'une école, cet Hôtel n'en
constitue pas moins un type remarquable de l'architecture bourgeoise de la fin
du XIXème siècle contemporain du lotissement du parc Monceau.
Sur trois rues et trois avenues
nouvelles se sont donc installés les « actionnaires du siècle »,
dixit Edmond de Goncourt : Émile Pereire tout le premier, Henri Meunier,
au 8, rue Alfred-de-Vigny ; les banquiers Abraham et Nissim de Camondo,
aux 61 et 63, rue de Monceau.
- 8, rue Alfred de Vigny,
PLU : Cet hôtel, édifié par Henri Parent en 1880 pour Henri Meunier,
ingénieur chimiste, fils aîné d’Émile-Justin Meunier, donne un aperçu
remarquable de style éclectique. La façade de l'Hôtel sur rue emprunte au
vocabulaire architectural de la première Renaissance (fenêtres à meneaux, amortissements
des baies) alors que les bâtiments sur cour sont de style normand. L'échauguette
des écuries dans la partie droite de la cour est en briques et pans de bois
sculptés.
- 10, rue Alfred de Vigny,
PLU : Hôtel d'Emile Pereire promoteur du parc Monceau et actuel siège de
la fondation Del Duca. Situé en retrait et en biais par rapport à l'alignement,
cet hôtel présente une façade d'inspiration classique percée d'une grande porte
en plein cintre munie de grilles. La composition est centrée autour d'un
avant-corps borné de chaînes de refends et encadré de deux ailes. Couronnement
orné de balustres en pierre dans le goût des villas à l'italienne. Remarquables
garde-corps galbés au premier étage.
On a là la branche catholique des
Pereire ; en face, au 7, les Dollfuss, Hottinguer et Neuflize, au 9, les
Mirabaud, tous protestants
Pendant trois
ans, la rue de Chazelles est le but obligé des promenades du dimanche : la Liberté de Bartholdi s’exhausse chaque
semaine un peu plus au-dessus du portail de la maison Monduit & Bechet,
Gaget, Gauthier & Cie, au n° 25. Bientôt, la flamme de sa torche, les
pointes de son diadème, se voient au-dessus des toits, de très loin ; elles
culmineront à quarante-six mètres. Et, aussitôt, la Liberté se mettra à rapetisser, tout aussi graduellement, démontage
qui précède sa mise en caisses et son expédition à New York.
- 34-36 bd de Courcelles, l’ambassade
d’Espagne est le point de mire de la « manifestation Ferrer ». Le
pédagogue libertaire Francisco Ferrer, rendu responsable d’émeutes
anticléricales au moment de la guerre du Maroc, a été condamné à mort et fusillé
dans le royaume d’Alphonse XIII. Depuis la Commune, la
capitale fait l’objet d’une interdiction de manifester, les défilés n’étant
plus autorisés qu’en banlieue. Mais, ce 13 octobre 1909, un flot se
déverse de 6 heures à 11 heures du soir. « Le mouvement fut spontané. De tous
les faubourgs affluèrent vers le centre par centaines de milliers, ouvriers et
petites gens mus par une terrible indignation » écrit Victor Serge. L’accès à
l’ambassade d’Espagne est barré, les heurts ont lieu rue Legendre, bd de Courcelles
comme aux abords du M° Villiers. Des coups de feu sont tirés, une balle partie
du groupe de journalistes de La Guerre
Sociale, du Libertaire et de l’anarchie frôle la joue du préfet
Lépine ; les becs de gaz arrachés se transforment en torches, les kiosques à
journaux flambent, des omnibus sont renversés, dont les chevaux ont été dételés
au préalable ; du poivre est jeté dans les yeux des cuirassiers à cheval qui
chargent sabre au clair ; un agent sera tué et des dizaines d’autres blessés ;
on ne dispose pas de chiffres concernant les manifestants. Lénine et la Kroupskaïa participaient à la manifestation.
C'est sans doute avec ce que les
historiens appellent la "manifestation Ferrer" que la forme
contemporaine de la manifestation s'est définitivement fixée. Le premier défilé
politique spontané ayant tourné mal, un appel sera lancé à une seconde
manifestation, le 17 octobre, de la place Clichy à la
Concorde par le boulevard des Batignolles et le boulevard Malesherbes ;
encadrée de gardes républicains à cheval, Jaurès à sa tête, elle réunira de 100
000 à 500 000 personnes. Des cartes postales immortalisent le rassemblement
initial, devant le Wepler. Cette seconde manifestation se fait cette
fois-ci à l'instigation de la SFIO et de la CGT, les organisations ouvrières
voulant prouver qu'elles sont capables de faire défiler dans l'ordre la classe
ouvrière, de faire une "manif à l'anglaise", sans désordres ni
violence. Les élus sont mis en avant, ceints de leur écharpe tricolore, le
trajet est prévu à l'avance et a été négocié avec les forces de l'ordre, la rue
est respectée grâce à l'encadrement par des services d'ordre ouvriers (une
autre innovation). La manière dont cette manifestation fut commentée à l'époque
montre bien à la fois le trouble qu'elle a jeté dans les façons ordinaires de
voir la classe ouvrière et la nouveauté de l'événement : les journalistes
évoquent une "promenade extraordinaire", une "procession
curieuse dans laquelle les gens marchent bras dessus dessous". L'enjeu
était important. Ces manifestations calmes et organisées étaient une autre
façon de lutter contre la disqualification sociale et symbolique dominante des
ouvriers qui leur déniait toute légitimité à intervenir en politique.
- 22, bd de Courcelles, hôtel
particulier, de la fin du 19e, du compositeur Ernest Chausson
(1855-1899) qui y tint un salon fréquenté par Fauré et Debussy, qu’y rencontrent Maurice Denis, Raymond Bonheur, Degas,
Henri de Régnier, André Gide, Pierre Louÿs. Importants décors intérieurs
conservés. (Ambassade de Lituanie depuis l’accord de 2001)
- Magnifique hôtel particulier
construit par Jules Février en 1876 (6 ans donc avant celui
de Gaillard), à l’angle du boulevard Malesherbes (n° 98) et de
la rue de la Terrasse, pour la célèbre Valtesse de la Bigne. Cette belle
demi-mondaine appréciait les peintres (on l’appelait l’Union des Artistes), elle consentit sur la prière de Léon Hennique à
montrer son hôtel à Zola, qui en fera celui de Nana en le transplantant
à l’angle de l’avenue de Villiers et de la rue Cardinet (carrefour du lycée
Carnot, qui n’existe pas encore puisque Nana meurt en juillet 1870 tandis que
le lycée est de 1874). Alors qu’à Dumas fils, lui demandant à entrer dans sa
chambre, elle répondit : « Cher Maître, ce n’est pas dans vos
moyens ». A la lecture de Nana,
Valtesse de la Bigne sera indignée d’y lire, dans la description de son décor
faite par Zola, « quelques traces de bêtise tendre et de splendeur
criarde ».
A l’angle rue de la Terrasse /
rue de Tocqueville, on trouvait la chapelle du hameau de Monceau, consacrée en
1529 sous l’invocation de Saint-Etienne mais succursale de Clichy, dont la
fréquentation était obligatoire pour les grandes fêtes, jusqu’à la création de
Sainte-Marie des Batignolles, qui héritera de sa cloche. Saint-Vincent de Paul,
curé de Clichy, était venu quelquefois y officier.
